Журнал Урлайт 3 || 1988 год

в НОМЕРЕ:

Колонка редактора......................................2

Черный Саша..................................................б

Скарабей..............................................14

Наш архив: по многочисленным просьбам читателей УР лайт повторяет публикацию документа, составленного А. Троицким, А. Лип-ницким и др. и направленного в МГК

КПСС /февраль 1987 г./.....................15

"О мерах по улучшению деятельности Всесоюзной фирмы грампластинок "Мелодия".

Постановление ЦК КПСС. 12 сент. 1988 г......22

А знаете ли вы, что.......................................23

Перед вами, дети, утка....................................26

Интервью с Вл. Сигачевым /ех~ДПТ, НЕБО и ЗЕМЛЯ/........31

Рок-хроника................................................48

Наутилус в Финляндии. Путевые заметки...................58

Новости звукозаписи: Вадик Кукушкин и

Оркестр "Харакири"................59

У кормушки...................................................60

Выходя из Пекина......................................61

Шанкар в Москве.......................................62

"Лифт" и его зрители...................................63

Графика Юрия Непахаре ва...................................66

Тимур Кибиров. "Лирико-дидактические поэмы"...........73

Из архива перестройки. "Заединщики"....................79

S3

Выступление представителя худсовета Московской городской рок-лаборатории А. Липницкого на Круглом столе в НИИ культуры 21.04.87.

Я не согласен с мнением предыдущих докладчиков, что рок не отличается по мировоззрению и образу жизни. FOR-музыке свойственна наркомания в целях расширения сознания. Это надо учитывать, имея ввиду бескомпромиссную строгость нашего закона. Это очевидно так ее, как то, что она была свойственна импрессионизму в свое время. Вы не найдете ни одной рок-группы в свободной стране, которая бы не использовала в целях расширения сознания наркотиков. Это факт. Это существует и на Западе, и у нас. Это существует помимо рок-музыки. Как известно, марихуана во многих странах вообще не считается наркотиком, хотя это не так, это очень сильный наркотик. Просто я думаю, по мере расширения разрядки и вопрос с наркотиками тоже будет рассматриваться как-то совешенно иначе. В статье в "ЛТ" замминистра МВД на эту тему говорит, что наркомана нельзя осуждать как преступника, его надо лечить. Это уже совершенно новый подход. Это вовсе не значит, что в рок-музыке все наркоманы, но в целях адаптации в новом искусстве и ухода в какой-то степени от жестокой реальности вопрос расширения сознания для деятелей искусства стоит очень остро, и это тот же вариант, как башня из слоновой кости. Нужно уйти от давления мешающих творчеству моментов, а их очень много на Западе и у нас. И естественно при разрядке, которая, я уверен, будет усиливаться, вопрос о наркотиках будет уходить на второй план, так как в деле

mi.

уничтожения этих барьеров не нужно будет вызывать искусственного состояния свободы, Й я повторяю: иллюзорно сейчас обвинять конкретных бюрократов в том, что они вносят наукообразие и подчиненность в действия рок-музыкантов. Сейчас, когда рок-музыке противостоят мощные творческие союзы - Союз литераторов и даже самый прогрессивный Союз кинематографистов /там очень сильное сопротивление материалу/, я уж не говорю про Союз композиторов. И наивно от этого факта уходить и сводить все к социальному - уберите посредников и рок-музыка будет процветать. Сна не будет процветать, она будет сегодня еще задушена массой враждебных организаций, которые не могут не существовать в условиях противостояния Запада и Востока.

НАШ АРХИВ

По многочисленным просьбам читателей УР ЛАЙТ повторяет публикацию документа, составленного А. Троицким, Д. Ляпницким и др - в кабинете директора ЕНВД ГУ культуры мосгорисполкома Н. Н. Базаровой и направленного в МГК КПСС / февраль IP87' г./

КОММЕНТАРИЙ.

Стр.1 Ни в "Московские новости", ни в "Московскую правду" экземпляры документа не поступали.

Согласно упомянутому положению от 25.12.86 Рок-лаборатория является структурным подразделением /отделом/ Единого научно-методического центра ГУ культуры. Руководит ею назначенный Гл. управлением директор /О. Н. Опрятная/ - в этом принципиальное отличие Рок-лаборатории от любого рок-клуба.

Стр.2. Перед фамилией Шавырина стояло "А. Градский", за ней - "В. ВекштейН" - в последний момент перед отправной письма эти фамилии были по какой-то причине замазаны.

Стр.3. Ыих. Сигалов, действительно, был членом редколлегии "Уха" /как и А. Троицкий/ -но не имел никакого отношения к? Ур-лайту", да и не мог его иметь после "Красной волны на мутной воде". Сигалов во главе" рок-подполья" -явный абсурд, но в нём тем не менее, есть своя логика, известная еще по истории "якобинского террора" во франции, когда Робеспьер сажал на одну скамью подсудимых своих политических противников и совериенно посторонних, но заведомо несимпатичных людей /например, спекулянтов/ чтобы представить и тех, и других соучастниками в едином "заговоре". / Т.я".амальгама?/ Зту методику испояю" вал и Сталин - и как видите, не только он. 15

Артур Гильдебрандт- известный московский менеджер, администратор СМЕЩЕНИЯ, ФУТБОЛА, НШ КОСМЕТИКИ и др.групп. Ошибка в написании его фамилии будет повторена в статье В.земцова "Перевертыши" /"Коме".правда",26.04.87/ написанной на основе данного документа.

Вскоре после того как Троицкий, Липницкий и др. отправили в горком партии этот документ, был организован налет милиции на концерт НИИ КОСМЕТИКИ с ленинградской группой НАТЕ в Измайлово: аппаратура опечатана, музыканты вызывались для допросов в ОБХСС. Однако в ходе дознания обвинения против музыкантов и менеджеров не подтвердились.

Стр.1. "Безобразная сцена с раздеванием" заключалась в том, что И. Авария выила на сцену в пиджаке и колготках.

Стр.5. Н. Н. Базарова пыталась запретить "Рон-обозрение-87" в Энергетическом институте за то, что организаторы Обозрения са ми составили программу и вступили в непосредственные перегово ры с музыкантами /минуя ЕНВД/

Главным инициатором скандала на одесском фестивале был В. Ма-рочкин -фотограф редактируемого Нат. Комаровой рок-журяала "Зомби", впоследствие сотрудник рок-лаборатории, додписавиий, в числе прочих, дисьмо в Ш*К КПСС. Данный абзац письма почти слово в слово воспроизведен в статье В.земцова "Перевёртыии".

Впоследствии А. Елин и А. Катамахик /гр. "Клон*/ отказались от своих подписей под письмом, объяснив это тем, что их подписи были получены ЕНМЦ путем обмана.

Вероятно, наши читатели уже обратили внимание, что обвинения в наркомании и алкоголизме /см. стр. 4 документа/ звучат обязательным рефреном во всех письменных и устных выступлениях сотрудников рок-лаборатории / письмо Жарикова в "Политическом образовании" - см. УР ЛАЙТ й l/lP, статья Липяицкого в "Ро-кси", выступление того же Липяицкого на Круглом столе в НИИ культурн 2IJV.87 н т.п./ - совпадение позиций с "Нашим современником" и "Молодой гвардией" настолько бросается в глаза, что вряд ли можно объяснить его простой случайностью.

оригинал!

Отдел пропаганды и агитации МГК КПСС Редакция газеты "Советская культура" Редакция газеты "Московская правда" Редакция.газеты "Московские новости"

Художественный Совет и администрация Московской городской творческой лаборатории рок-музыки уполномочены заявить:

I. Рок-лаборатория, созданная совместным постановлением коллегии Главного управления культуры исполкома Моссовета, секретариата МГСПС и секретариата МГК ВЛКСМ от 25-12.86 г. и объединяющая в своих рядах более 70 любительских коллективов, находится в чрезвычайном положении в связи с целенаправленными действиями группы лиц, ставящих своей целью дискредитацию идеи конструктивной работы органов культуры, профсоюзов, комсомола с рок-группами, создание в городе неконтролируемой системы концертной деятельности, организацию скандальных провокаций и компрометацию руководителей лаборатории, а в конечном счете прекращение существования лаборатории и превращение рок-музыкантов в оппозиционную по отношению к официальной культуре группировку.

В результате проведенного анализа разрозненные факты сложились в целостную картину действий, а именно, активно заинтересована в прекращении существования лаборатории разветвленная сеть подпольных менеджеров, много лет делавшая деньги на организации подпольных концертов. Лаборатория сделала концерты в городе подконтрольными, лишив дельцов возможности безнаказанно манипулировать билетами. Предстоящее введение самоокупаемости и возможности проводить концерты на билетах рок-лаборатории означает полный финансовый крах многочисленных околомуэыкальных бизнесменов (в том числе и ряда директоров домов и дворцов культуры). Необходимо подчеркнуть, что эта система не является лишь группой спекулянтов, она обладает мощным идеологическим зарядом. Так, на протяжении ряда лет в Москве издаются различные нелегальные

журналы: "Ухо", "Зомби", "Урлайт", ведущие непримиримую борьбу со всякими попытками социализации рок-музыки, проводящие жесткую антисоветскую линию, порочащие как отдельные государственные учреждения и организации, так и советскую идеологию и культуру в целом. Обладая большой популярностью в среде любителей рок-музыки, журналы много лет формировали вкус и общественное мнение в отношении тех или иных групп, лиц и организаций.

Создание лаборатории сломало механизм действия подполья. За полтора года из-под1/контроля ушли все группы московского рока (в том числе и такие "столпы" подполья как "Крематорий", "Звуки My", "ДК"), а приток новых коллективов происходит непосредственно в лабораторию, минуя "генералов" подполья. Сложившаяся ситуация порождает бешенную злобу и многочисленные попытки отомстить и прекратить существование лаборатории.

Второй социальной группировкой, заинтересованной в уничтожении лаборатории, можно считаты, профессиональнее рок-клуба, организованный при Гагаринском РК ВЛКСМ. Много лет люди, работавшие в концертных организациях, были монопольными владельцами и хозяевами сферы популярной музыки. Существующие в этой сфере принципы взаимоотношений между администрацией концертных организаций, средствами массовой информации (радио, ТВ, пресса) гарантировали богатым людям бесконтрольное господство и процветание. Создание лаборатории сильно подорвало это господство, ибо на сцены учреждений культуры г. Москвы вышли люди, чья творческая одаренность развивалась вне коньюктурно-коммерческих ограничений. Рок-лаборатория вывела на официальную сцену отечественную рок-музыку - новый самобытный жанр, с которым теперь стало необходимо считаться профессионалам. Молодая музыка стала конкурентно-способной.

Кроме того, статус, полученный лабораторией в декабре 1986 года, поставил ее в приблизительно равные условия по организации концертной деятельности. Для людей, являющихся "хозяевами" профессиональной рок-сцены, лаборатория стала представлять реальную угрозу их благополучию, ибо помимо всего прочего, давала возможность музыкантам самим быть хозяевами своей творческой судьбы, заинтересованно и благожелательно решала их проблемы. *^ 5 их числе член Правления: Д. Шавырин,

И, наконец, третья группировка - бюрократическая прослойка государственных, профсоюзных и комсомольских организаций, которая фактически заблокировала выполнение пунктов принятого Постановления. В результате чего происходит реальное "удушение'' лаборатории бесконечной волокитой по открытию счета, нерешению вопросов по размещению коллективов на базах, приобретению аппаратуры и т.д.

На сегодняшний день все три названные группировки сомкнулис! образовав плотное кольцо вокруг лаборатории и комплексно используя методы борьбы, свойственные каждой из них: организацию провокаций на концертах лаборатории, распространение клеветнической информации о ее руководителях, издание нелегальных листовок и журналов, организация негативных публикаций в прессе, аппаратурный бойкот, использование авторитета профессионалов для внушения руководству идеи закрытия лаборатории, дружный чиновничий саботаж по всем жизненно важным направлениям работы лаборатории, организация шквала жалоб и анонимок с целью заставить администрацию бороться за свое существование, а не заниматься реальной работой по становлению лаборатории.

Особую тревогу Совета и администрации рок-лаборатории вызывают действия группировки околомузыкальных дельцов, возглавляемы: А. Гильденбранцтом, М. Сигаловым и И. Смирновым. В течение всего существования лаборатории они проводили агитацию среди музыкантов, убеждая их в невозможности конструктивного сотрудничества с государственными органами культуры, провоцировали скандалы на концертах и дискуссиях, распространяли лживую информацию о руководителях рок-лаборатории (в частности, на страницах нелегально издаваемого журнала "Урлайт"). Извращали высказывания членов худсовета, приписывая им антисоветские взгляды, а также сформировали практику публикации антисоветских статей за подписями членов худсовета рок-лаборатории (смотри "Бюллетень рок-лаборатории Jf I).

Стало регулярным проведение ими концертов рок-музыки в нарушение порядка, установленного лабораторией с участием группы "НИИ косметики", групп не вступивших в лабораторию, а также иногородних коллективов, приглашаемых для выступлений в обход существующих правил гастрольных поездок. Постоянно проводили квартирные концерты, заканчивающиеся употреблением спиртных напитков, наркотиков, непристойным поведением. Во многом благодаря их усилиям в городе активно функционирует система спекуляции билетами, в которую втянуты некоторые руководители Домов и Дворцов культуры, околомузыкальнае дельцы.

Долгое время рок-лаборатория не реагировала на публикации "Урлайта" и разного рода анонимки, считая более важной для себя конструктивную работу с музыкантами. Однако, события последних дней убеждают, что действия группировки приобретают противоправный характер. Дискредитируют работу рок-лаборатории. Проведенное Советом разбирательство скандального эпизода с выступлением группы "Чудо-Едо" на "фестивале надежд" 15.02.87 г. показало, что эта акция была заранее спланирована и подготовлена указанной группой лиц, которая сознательно сделала ставку на концертную неопытность группы "Чудо-Вдо", для которой это выступление было первым. Характерно, что главным действующим лицом безобразной сцены с раздеванием была некая И. Авария, которая вместе с И. Смирновым является автором письма, опубликованного в "Юности" (Jf I, 1987 г.), в котором они косвенно обвиняют лабораторию в спекуляции билетами. Обращаем внимание партийных органов и средств массовой информации на то, как в условиях демократизации жизни в стране, люди, преследующие своекорыстные цели, используют партийную и комсомольскую прессу для проведения своей оппозиционной линии, сведения счетов, игнорируя интересы государства, нанося вред развитию международных связей. (См. статьи М. Сигалова в "Комсомольской правде" и "Огоньке" о Дж. Стингрэй и музыкантах ленинградского рок-клуба). Статьи сознательно извращали факты, игнорировали договоренность между ВААЛ и американской стороной, что повлекло за собой необходимость опубликования опровержения "Огонек" 9 1987 г.

Дело дошло до того, что 20.02.87 г. используя личные связи в редакции, И. Смирнов явился на заседание худ.совета лаборатории в качестве внештатного корреспондента отдела коммунистического воспитания газеты "Советская культура" и требовал объяснений по поводу отказа лаборатории участвовать в мероприятиях в ДК МЭИ 5-7 февраля 1987 г.

14-15 февраля 1987 года в г. Одессе группа лиц под руководством Н. Комаровой, представившись сотрудниками лаборатории, учиняла скандалы на концертах фестиваля, проводимого одесским рок-клубом, провоцировала направление в Москву письма местного руководства о недостойном поведении руководства рок-лаборатории. В это же время А. Гильденбрандту удалось спровоцировать группу "НИИ косметики" отказаться от участия в "фестивале надежд" и написать жалобу в ГУК исполкома Моссовета на руководство ЕНМЦ и лаборатории. Попытки провокаций наблюдаются на многих текущих концертах лаборатории.

Суммируя сказанное, можно констатировать, что сформировавшись как лидеры подпольного рок-движения в те годы, когда московская рок-музыка переживала нелегкие времена, и утеряв свое влияние в связи с возникновением лаборатории и демократизацией общественной жизни, эти люди стали на путь сознательной оппозиции культурной перестройке, стремясь вернуть все на рельсы подпольности и оппозиционеретва.

Художественный Совет и администрация рок-лаборатории просит пресечь деятельность М. Сигалова, И. Смирнова, А. Гильденбрандта и стоящих за ними лиц и оградить деятельность лаборатории от клеветы и провокаций.

Позитивная программа действий организаций-учредителей по преодолению кризисной ситуации представлена в рабочем порядке.

НАШ АРХИВ

Из выступления К. У. Черненко на заседании правления Всесоюзной фирмы "Мэлодия" 12 сентября 1984 года.

Ментоальный Комитет КПСС принял постановление "О мерах по улучшению деятельности Всесоюзной фирмы грампластинок "Мелодия".

В постановлении отмечается, что в современных условиях неизмеримо возрастает роли звуковых издании как уникального способа сохранения художественной памяти народа, средства массового тиражирования музыкальных и литературных произведений. общественно-политических и научных знаний, идейно-эстетического воспитания трудящихся н организации их досуга.

В последние годы осуществлен РЯД мер, направленных на ОБОгашение оонла записей, улучшение их содержания и качества, совершенствование производства. Однако они не привели к кардинальным изменениям в деятельности ширмы "Мелодия". Зачастую не проявляется должная требовательность в отборе репертуара и исполнителей для записи, последовательность в пропаганде классического, народного, советского многонаиионального искусства, оперативность в выпуске новых музыкальных произведений. Неправильно строится тиражная политика. Предприятия ширмы постоянно увеличивают выпуск дорогостоящих грампластинок с эстрадной музыкой за счет симфонических, оперных, ХОРОВЫХ, народных, детских, учебных записей. Положение осложняется тем. что возникают всякого рода студии звукозаписи, кооперативы по тиражированию музыкальных программ, содержание которых никем не к о нт о о ли ру етс я.

Медленно осуществляется реконструкция и техническое перевооружение предприятий ширмы, переход на перспективные виды продукции. Нарекания вызывает качество грампластинок и магнитофонных кассет.

Недостаточно активно используются звуковые издания в деятельности культурно-просветительных учреждений и учебных заведений, в системе партийной, комсомольской и ПРОФСОЮЗНОЙ учевы, экономического образования, организации отдыха населения.

/следует/

Партийным органам рекомендовано обеспечить Более эффективное использование звуковых изданий в идейно-эстетическом, нравственном, патонотмческом и интернациональном воспитании трудящихся, шиое привлекать к этой работе Советы народных депутатов и их органы на местах, средства массовой иншоомации, торговлю, активизировать роль первичных партийных организаций предприятий и учреждений ШИРМЫ "Мелодия" в совершенствовании производственной деятельности трудовых коллективов.

Министерству культуры СССР с участием заинтересованных ведомств и общественных ооганизаиии поручено принять меры, направленные на улучшение содержания и качества грампластинок и магнитошонных кассет, повышение требовательности в отборе произведений и исполнителей для записи, решительное изменение репертуарной и тиражной политики в сторону расширения выпуска патриотических, высокоидейных, подлинно художественных симфонических, оперных.: ооовых, литературных произведений, народной музыки, ОЕшественно-политических, детских, учебных записей. Поставлена падача усилить внимание к подбору, подготовке

высококвалифицированных, политически зрелых специалистов для предприятий и учреждений ширмы "Мелодия".

Р целях обеспечения устойчивого выпуска в достаточном количестве ЗЭУКОВЫХ изданий высокой социальной значимости признано необходимым установить государственный заказ на эту продукцию е объеме 40 пооцентов рыночного Фонда. 22

Поддержано предложение Министерства культуры СССР о поедаетвелении Всесоюзной ширме грампластинок "Мелодия" права самостоятельного выхода на внешний рынок.

ВОПРОСЫ, связанные с дальнейшим совершенствованием планирования деятельности Всесоюзной фирмы грампластинок "Мелодия", укреплением "о материально-технической вазы, ценообразованием на звуковые издания, их реализацией, расширением сети фирменных и специализированным магазинов, упорядочением оплаты труда авторов и исполнителей, улучшением социально-Бытовых условий работников предприятий ширмы, вудут рассмотрены Советом Министров СССР

А ЗНАЕТЕ ЛИ ВЫ, ЧТО...

А знаете ли вы, что... Госкомцен уже отменил Закон СССР "О кооперации". Ст. 19 Закона, как известно, гласит, что кооператив "реализует продукцию и товары собственного производства, выполняет работы и предоставляет услуги по ценам и тарифам, устанавливаемым кооперативом по договоренности с потребителем или самостоятельно, Публикуемый ниже документ утверждает нечто прямо противоположное.

Опа! - и Закона нету. Без всяких Верховных Советов, прений, дискуссий... Госкомцен, конечно, будет нас уверять, что нарушает законы исключительно в интересах народа, который-де обирают кооператоры. Полно! Народ тут как раз не при чём. Просто в последнее время уволили довольно много чиновников, которые ничем полезным заниматься не хотят /да и не умеют/ -надо же им куда-то при ткнуться. Вот они то и будут ходить по кооперативным ка фе и путём сложнейших химических реакций определять, где куплено мясо, из которого сделана котлета: на рынке, в магазине или в колхозе. Мы можем себе представить эти химические реакции /есть богатый опыт/ -они будут производиться с помощью лакмусовых бумажек разного цвета, но обязательно с портретом Ленина, переходящих из кармана председателя кооператива в карман проверяющего. И вся эта алхимия - за наш с вами счёт. И что с того, что во всём цивилизованном мире давным-давно известен простой и совершенный механизм регулирования экономики -не административный, а налоговый / Например, если вы хотите, чтобы владельцы кафе покупали продукты не в магазинах, а у непосредственных производителей, или сами развивали сельскохозяйственное производство -введите со ответствующие дифференцированные ставки налогообложения./ Но это всё буржуазная лженаука, так же как генети ка и кибернетика -нам она не подходит.

Впрочем, мы надеемся, что наши кооператоры- более образованные люди, и слышали, что такое ИЕРАРХИЯ НОРМАТИВНЕХ АКТОВ: подзаконный, ведомственный акт так же не может противоречить закону, как сержант не может приказывать полковнику. И поэтому они используют противозаконное распоряжение Госкомцен по его прямому назначению, а сами будут, как и положено законопослушным гражданам, исполнять наш родной "Закон о кооперации". И если наше государство действительно ПРАВОВОЕ, то оно их за проявленную сознательность сердечно поблагодарит.

Государственный комитет СССР поискам

(Госкомцен СССР)

31 августа 1988]

О некоторых вопросах ценообразования в связи с введением в действие Закона СССР "О кооперации в СССР"

В связи с введением в действие Закона СССР *0 кооперации в СССР" Госкомцен СССР по согласованию с ВЦСПС и Минторгом СССР сообщает.

1. Товары народного потребления (гтроловольствеяные я непродовольственные), выделяемые кооперативам для реализация населению из государственных рыночных фондов или закупаемые ими в торговой сети государственной н кооперативной торговли отпускаются кооперативам по государственным розничным ценам млн, когда это разрешено государственным предприятиям - по договорным розничным ценам (без предоставления торговых скидок)

2. Кооперативы могут реализовать населению товары народного потребления, указанные в пункте 1 настоящего письма, без их кулинарной и технологической обработки по ценам приобретения (государственным розничным ценам или договорным розничным ценам) с наценкой в следующих размерах:

безалкогольные напитки, минеральные воды соки - не выше 10 коп. за бутылку. С такой же наценкой реализуется пиво (при наличии разрешения на его продажу);

другие продовольственные товары н все непродовольственные товары - до 10 процентов ИХ стоимости.

Табачные изделия реализуются по государствеаным розничным ценам без наценок.

3. Кооперативы, изготовляющие продукцию общественного питания из сырья, выделяемого им из государственных рыночных фондов и закупаемого в розничной торговой сети по государственным розничным ценам, производят реализацию указанной продукции по самостоятельно устанавливаемым ИЛИ договорным ценам, определенным исходя из стоимости этого сырья и наценок в размерах не выше наценок, установленных в соответствующей союзной республике для государственных предприятий общественного питания (ресторанов, кафе и др.) высшей категории. 24

Исполкомы районных (городских) Советов народных депутатов могут разрешать отдельным кооперативам применять наценки в размерах не выше наценок, установленных для государственных ресторанов категории "Люкс".

При выработке кооперативами хлебобулочных изделий, входящих в ногенклатуру продукции массового производства предприятий хлебопекарной промышленности, цены на них не должны превышать уровень государственных розничных цен.

4. Кооперативы, специализирующиеся на выпуске продукции прокзводственжкгехнического назначения и оказания услуг государственным предприятиям н организациям я рассчитывающиеся с покупателями (заказчиками) по централизованно установленным ценам, закупают необходимые им сырье, материалы, оборудование н изделия по оптовым, в установленных случаях - по договорным ценам.

Государственные предприятия и организации отпускают кооперативам, изготовляющим для них продукцию (оказывающим услуги X материальнотехнические ресурсы по установленным нормам и осуществляют контроль за их расходованием. Материально-технические ресурсы в этих случаях могут также гдждоставляться на давальчееккх началах.

Все другие кооперативы закупают необходимую им продукцию по розничным или оптовым ценам с повышающими коэффициентами, установленными Госкомцен СССР.

5. Оборудование, транспортные средства, инвентарь, сырье и другие материальные ценности, принадлежащие кооперативам, могут быть ним реализованы предприятиям, организациям и другим кооперативам по договорным ценам, но не выше цен приобретения (розничных, оптовых или оптовых с повышающими коэффициентами).

6. При ремонте транспортных средств и оборудования, принадлежащих всем кооперативам, расчеты с ними производятся то установленным ценам, а при их отсутствии - по договорным ценам.

Стоимость используемых деталей, изделий, запасных частей я других материалов оплачивается кооперативами по розничным ценам, а при их отсутствии по оптовым ценам с установленными коэффициентами.

7. Все кооперативы рассчитываются:

за оборудование, транспортные средства и другое имущество, арендуемое у предприятий и организаций в размерах, определяемых по соглашению сторон, исходя из суммы амортизационных отчислений с учетом условий его эксплуатации, прибыли, приходящейся на стоимость этого имущества, и платы за фонды. Имущество, арендуемое у граждан оплачивается по соглашению сторон;

за пользование электрической я тепловой энергией, газом, водой и коммунальными

Услугами по тарифам, установленным для предприятий, при которых они созданы, кооперативы, действующие на самостоятельных началах, оплачивают электрическую и тепловую энергию по тарифам, установленным для соответствующих групп потребителей, а другие виды коммунальных услуг - как государственные предприятия.

8. Исполкомы районных (городских) Советов народных депутатов и предприятия и организации, при которых созданы кооперативы, осуществляют контроль за правильностью установления и применения цен кооперативами в случаях, когда продукция (услуги, работы) кооперативов реализуются предприятиям и организациям по договору на исполнение государственного заказа либо изготовляется из сырья или материалов, поставленных кооперативу из государственных ресурсов, а также при продаже кооперативами товаров, выделяемых из государственных рыночных фондов или приобретенных ими в розничной торговой сети,

9. Настоящие указания не распространяются на колхозы, другие сельскохозяйственные кооперативы, организации Центросоюза н потребительские кооперативы.

Председатель Госкомцен СССР

В. С Павлов

25

Перед вами, дети, утка -Она большая прости... Простите, дети, она маленькая.

Ну кто из нас не помнит с детства этот замечательный стишок. Я тоже вспоминаю его всякий раз, когда пресса приносит мне очередное творение на злободневную тему проституции. Проститутки, наркоманы и гомосеки - вот очередной джентельменский набор комсомольско-молодежных изданий (как раньше "Малая земля", "Целина" и "Возрождение"), но по первым специализироваться все-таки приятнее, поэтому наши доржи Дюруа с радостными кличами "Уже можно!" (и с тайной надеждой: "Может и мне чего перепадет") бросились ломать открытую для них по указанию сверху дверь борделя. И до того при этом возбудились, что забыли об элементарной осторожности. Я имею в виду не вензаболевания, а то, что нелестные ассоциации сами собой рождаются в голове читателя или зрителя их продукции. Например, посмотрев подобного рода фильм, одна моя знакомая сразу же решительно заявила, что из двух проституток, маячивших на экране, гораздо симпатичнее та, которая женщина, а не та, которая журналист.

А совсем недавно я попал на обсуждение безрадостной темы СПИДа. Предварительно аудитории продемонстрировали две видеозаписи: наш

довольно бестолковый фильм "Группы риска" (классическая обойма:

сшет о наркоманах, сюжет о путанах, сюжет о "голубых") и программу английского телевидения: страшные кадры, снятые в больницах, где умирают молодые люд.: и прямой, честный, без малейшего налета хан -жества а лицемерия разговор об эпидемии и о тех проблемах, которые она поставила перед человечеством.

И я подумал, что если судить советских документалистов по законам того жанра, который они сами для себя избрали ("рассуждение на темы морали"), то в фильме явно не хватает 4-й главы. Помимо проституток и педерастов, следовало представить зрителям и тех деятелей, по вине которых наша страна, производя в год три тысячи танков (это американские данные, но, поскольку советских нет, приходится верить американским) и трудноисчислимую массу средств ядерного самоубийства, не имеет не только одноразовых шприцев, но даже презервативов в достаточном количестве. А, может быть, эту 4-ю главу стоило бы сделать в фильме первой? Или просто до поры до времени ею и ограничиться, ввиду ее особой важности" Но, согласитесь, что это требует уже совершенно иного уровня смелости, чем копание А всякого рода "интердевочек" и "гомомальчиков" в грязном белье.

Да, кстати, об"интердевочкахГ Мимо широко рекламированной повести В. Кунива в "Авроре" JW2-3 мы пройти просто не вправе. Автору не откажешь в том, что помимо описаний красивой жизни, его произведение содержит и чрезвычайно смелые суждения по социальным вопросам: оказывается, учителя у нас получают меньше, чем таксисты, выезд за границу у нас сопряжен с массой искусственных затруднений и т.д. Одна героиня повести делает даже робкий намек на то, что наших валютных путан, помимо их прямого назначения, еще использует в своих целях какая-то "смежная с милицией" организация. Впрочем, никакими фактами это не подтверждается, так что гнусная проститутка скорее всего, по обыкновению, нагло лжет.

И тем не менее, модная книга Кунина чем-то неуловимо похожа на литературу об Отечественной войне 70-х годов издания: читая ее, каждые две минуты спотыкаешься о какую-то явную несообразность. Например, главная "интердевочка" таня Яайцевя-Дарссон.в течение всей повести производящая впечатление психически нормальной и даже не глупой женщины, в финале внезапно устремляется из Швеции, где благополучно живет с мужем, обратно в Ленинград доказывать свою невиновность по "валютному" делу ("!). Более того, и Таню, и ее подругуСих) Есть, конечно, и другие примеры - например, по-настоящему профессиональный материал Аллы Аловой "Кизнь при СПИДе" в Л28 "Огонька" за 1988 г.

му очень изумляет и обижает то, что их третья "коллега" "Кисуля" указала на уехавшую в Швецию Таню как на источник своей валюты. ("Кисуля", естественно, находится уже за решеткой). Помилуйте, товарищи - но, ведь, еще со времен первых массовых отъездов в Израиль такая тактика - "переводить" дело на людей, заведомо находящихся в безопасности, стала совершенно обычной на допросах. Нередко подследственные так же чистосердечно "закладывали" покойников, но ни покойники, ни эмигранты на это не обижались.

Огромное впечатление производит шведский консул. Я считаю, что его образ у Кунина - готовая затравка для шпионской супер-серии, потому что никакой он на самом деле не консул, а наш товарищ, который в недалеком прошлом посещал разные страны в составе симфонического оркестра Союза ССР (не отличая контрабас от фагота) или с делегацией философов (так же хорошо ориентируясь в Бебеле, Гегеле и Бабеле) - а сегодня, получив новое задание, переоделся шведом, и думает, что мы его не узнали. Шалишь, брат, нас не проведешь! Откуда же может быть у шведа такая изысканная вежливость, чтобы безапелляционно заявить малознакомому человеку, пришедшему в консульство по делу, что его невеста б....." Откуда такие.сверхъестественные познания в области проституции (внимание: он в первую же минуту вполне официального общения с будущей четой Ларссонов уже на 100$ уверен в том, о чем Танина мама и сослуживцы не догадывались годами!) в сочетании с назойливой заботой о нравственности соотечественников" Откуда, наконец, столь убедительная статистика шведско-русскс-проститутских браков, как не из журнала "Наш современник"?

Можно еще долго упражняться в остроумии по поводу подобных перлов (концентрация их в повести, кстати, стремительно растет к финалу, потому что автору нужно хоть как-то мотивировать "закономерный крах" главной героини), но есть в "Интердевочке" и такие ситуации, над юторыми посмеешься-посмеешься, да и задумаешься. Например, в очень розовых тонах выдержаны Куниным образы молодых милиционеров -тех самых, что устроили "Кисуле" ловушку при передаче валюты. Обратите внимание - не за кражу и не за драку, и даже не за основное занятие. А за что?

Я вам скажу, за что. За нарушение закона, запрещапцего совет -ским гражданам, как людям второго сорта, пользоваться настоящими (т.е. конвертируемыми)деньгами. По-моему, этот закон чем-то сродни правилам, действупцим в LAP относительно чернокожих...

Вот оно - то, что действительно важно, и действительно интересно, вот к чему должен был бы выйти через ресторанно-постельную "интержизнь" В. Кунин, обладай он хоть какой-то смелостью и хоть каким-то талантом. Ведь на самом деле героини повести - путаны, и герои - милиционеры, ровесники героинь (их и называют в повести по именам: ^еня, Толя етс.) представляют две стороны одной медали. Не только женщины в нашей стране продавали и продолжают продавать себя! И я боюсь, что мужчинам, из которых карьера, цинизм или просто жалование в 290 рублей сделали послушных исполнителей явно несправедливых, унизительных для нашего народа законов, все-таки тяжелее придется на Страшном Суде, чем какой-нибудь "Кисуле".

(Сразу оговорю, что тем самым я вовсе не хочу обидеть милицию - напротив, я искренне ей сочувствую, когда она преследует убийц, грабителей и других истинных преступников, призванных таковыми во всех цивилизованных странах.)^

Но автор "Интердевочки", видимо, полагает, что все эти материалы слишком сложны для молодого советского читателя - если он и касается их, то вскользь и под самый занавес, когда швед Ларс-сон, недовольный законами, по которым его жену Таню должны посадить, если она осмелится вернуться в Ленинград, в раздражении именует эти законы "каннибальскими". Но речи Ларссона эмоциональны и поэтому мало убедительны. Кроме того, зарвавшийся иностранец тут же получает... как это называется в брошюрах из серии "ЦРУ против СССР" - ах, да, "достойную отповедь" от собственной жены, которая из патриотических соображений предпочитает ленинградскую тюрьму с изысканным питанием на 35 коп. в день собственному двухэтажному дому под Стокгольмом.

Надо же-б...... а тоже патриотка! И мы дружно, как по команде, смахнули слезы умиления.х^

Впрочем, эта шведско-русская семейная сцена - не более, чем эпизод.

Несравненно больше внимания уделяет автор слащавой, малодраматичной и, говоря по совести, столь же неправдоподобной истории взаимоотношений Тани с ее бедной мамой, которая только на

х) Вопрос о том, как юридически квалифицировать "продажную любовь" приобрел особую актуальность в эпоху СПИДа, но он гораздо сложнее, чем кажется на первый взгляд, и требует специального серьезного разговора.

последних страницах повести узнает, чем занималась дочь, и, естественно, травится газом. А сама Танечка тут ке разбивается на машиночке "вольвочке"....

Этот удручащий примитив и есть "закономерный крах" дамы полусвета, по Кунину.

И если в другом "модном" произведении последнего времени - в повести Ю. Подякова "Сто дней до приказа", токе не блещущей художественными достоинствами, есть хотя бы какая-то гуманная идея, то какова, скажите на милость, идея "Интердевочки" "Не ходите, дети, в Швецию гулять"?

Я с интересом жду того момента, когда мы чуть-чуть привыкнем к гласности и тема произведения сама по себе уже не будет вызывать ажиотажа: "Ах, вы читали, Мари Ваяна, там статья про этих -ах, даже и сказать неприлично! - и публика станет обращать внимание не только на то, о чем написано, но и на то, как это написано. Что тогда будет с нашими журналистами типа "Чего изволите" и с такими как В. Кунин "инженерами человеческих душ"? Ваксбергов и Айтматовых из них явно не получится. Неужели в управдомы?

Помилуйте! У нас и так крыша течет, и с водой перебои.

ВОПРОС: Когда и где произошла твоя историческая первая встреча с Шевчуком?

ОТВЕТ: Бог знает когда. Вообще это случилось на уфимском телецентре, когда я там работал - в 1980-м году. Юрка тогда учился в уфимском пединституте на худграфе - на преподавателя. У него был так называемый "ансамбль политической песни" из 3-х человек: один маракасами тряс, другой - чем-то ещё, а Юрк* пел про Чили и т.д. -болевые точки тогдашние. А я как раз был в ахадемке - надо было отработать, чтобы восстановиться. Телецентр от меня был третий дом - туда и устроился: ближе ходить. Работал постановщиком декорация. И как-то раз оформлял все к празднику политической песни. На нём было понятно, что - полное недоразумение, скуление и т.п. - и вот появляется TPHO. Я обратил внимание только на голос: гляжу, бородатый-волосатый, орёт что есть мочи. Короче, я подошёл пожать руку и сказал, что, мол, форма не соответствует содержание. А у меня тогда был такой ансамбль типа "свадебво-блюзовый" - с базой в ДК "Авангард" - халтурили по свадьбам, а гак играли блюз. Традиционный.

В.: Тексты?

0.: Что-то пелось на языках народов мира. Рустик Асанбаев, гитарист нам, пел на кубинском, латиноамериканском и проч. - не то, чтобы знал их, но симитировать мог. Тексты там не имели значения - главное, что БЛЮЗОВОЕ СТРАДАНИЕ пропекалось на любом языке мира - кубинском, арабском - кончая татарским... И вот, я отправил басиста: "Иди в- пед и найди там такого Шевчука". Примёл Юрка - и всё поползло.

В.: Т.е. "евадебно-блюзовый ансамбль" плюс Шевчук - и есть первый состав ДДТ?

О.: Да. Главное, что привнёс Шевчук - это бардовскую традицию, работали мы практически только в студии. Нормальный концерт был всего один...

В.: Когда?

О.: Можно припомнить. Уже было два, нет, один альбом эапиоаж.

Это было, скорее всего, в 1982... Даже в 1981... А, весна 1982J До этого репетировали программу в "Авангарде".

И.: И где состоялся этот уникальный концерт?

0.: Действительно, уникальный. Делали всё это юркины знако-

31

ные из нефтяного института. Черва комитет комсомола решили устроить таков платный концертах. Балеты продавали прямо в нефтяном. Но получилась такая история: эти биллеты было легко подделать -они имели слишком бледный вид. В результате народу пришло раза в четыре больше.

В: И вое шли на ДДТ? Группу уже знали"

0: Запись первого альбома была единственной такого рода в городе и разошлась очень хорошо. Так что все, кто хотел, звалв. Потом была ещё -такая история: один наш обкомовец в этот хепь должен был курировать делегации немцев - Башкирия у нас побратим с округом Хелле. В общем, он не знал, что за концерт, и этих немцев отправил туда 2 автобуса. И когда толпа фанов стала штурмовать двери, подъезжают эти 2 автобуса, а с ними - м.нтк, гэбэюникн и всё, что положено. И, конечно, состоялась окончательная неразбериха. Немцы заняли ползала - институтский такой аельчих, мест 400. Но концерт состоялся. Никаких литовок тогда не было: не с чем ещё выло ими бороться. Никто не в курсе: что такое рок-ляихеннв" Н никаких листов запретительных у начальства под отеклом ещё не лежало. В ту пору вокруг играли ВИА, гоняли DEEP PURPLE и т.п. Репрессий - никаких, особенно в Уфе: нечего репрессировать. Ползали олухи, что где-то есть А, УД - но всё это где-то далеко, нереально.

В: А как на концерте вое были прикинуты? Сценическое- реие-ние какое-то было?

0: Скорее в духе ROLLING STONES. Прикинуты как попало. Никакой режиссуры, естественно. Концерт шел со атраагно громким "пуком - благо Шевчук зал и без микрофона бы прошибал. Немцы недоумевали, вежливо хлопала, боязливо оаирались.

В"Что они, рох-ковпертов не видели"

0: Так это же не выглядело, как рок-концерт. Это выглядело как секаактсхое сборище в нефтяном институте... А тусовка тоже ещё не знала, что такое ОТВЯЗ - что надо скакать и т.п. Основная реакция - изумление: играют рок, поют на русском, но не ВИА - такого ещё не было. Но наибольшее изумление - естественно, не у тусовки, а у руководства. Ребят, делавших концерт, трясли что евть силы. Но тогда единственный пункт, по которому сажала организаторов - финансовая сторона - как Романова и пр. Литовок ецё нет. А с билетами был полный ажур - так что всё обошлось.

В: Какие вещи исполнялись на концерте? 33

Nil

О: "He стреляя", естественно, "Все идет СВОЕМ чередом", "Кя-нозвёэдвыЯ блюв"...

в: "Свинья на радуге"?

0: Врать не буду, по-моему, не играли.

В: А как аранжировка привязывала бардовское начало Шевчука к

року?

О: Всё под юрхиным руководством сложилось таким образом: он приносил слова и общее решение песни, А ПОТОМ МЫ уже достаточно чётко звали, в каком стиле будем всё это играть - такой "жёсткий рок" - помвиив, на "Рок-сентябре": "ОНИ ИГРАЮТ ЖЗСхКИЙ РОК". Не хард, не рок-н-ролл, а таков стиль, где активная гитара, активный рояль, чёткий ритм - убойный, что называется. Так складывалась аранжировка.

В: А по размеру ложилось легко?

О: Не всегда. Иногда ложилось с коду, иногда Юрка бился со словами, иногда приходилось музыку ворочать. Но опять-таки не выходя за рамки этого стиля. Я всегда внах, что целостность важнее, чем отдельные красивые места и всё такое.

М: Чем втот "жёсткие рок" отличалоя от харда?

0: Сейчас попробую... К 82-му году хард-рок стал несколько консервативен. Сложились клине, штампы. Я считав, что, например, весь сольный Блзкмор - это уже клише, все его творческое - в DEEP PURPLE, а Блзкмор - клише - композиционно, я не беру его сольные дела. А мы старались от клише отказаться, внося элемент того, что потом Юрка назвал "эклектикой" - например, народные какие-то интонации, иногда вплоть до хжава. Но сохраняя "жёсткая рок." - как стилистику. Однако, было несколько экспериментальных вещей - они на разных альбомах появлялась. В основном я их спровоцировал. Одна вещь была про рыбу - попытка джазовой аранжировки. "Три чёрта" кошки" с "Рок-сентября" - блэк-метал по стилю.

В: "Всё идёт своим чередом"?

О: У Шевчука был аамыоел, что это должна быть мощная распевная песня, в котороЯ участвует большоЯ ыужскоЧ хор. Но хора на том этапе не нашлось. Кончилось тем, что вместо грандиозной она осталась камерной, но по аранжировке тяготела к соул. Такой соул получился, но и народный элемент присутствовал - распевный, традиционный. Го, что вещь получилась несколько попсовой, не показательно - всё задумывалось иначе.

В: Самые бардовские веши - "Не стреляй", "свинья на радуге" -

34

наверное, выходили за ранки "жесткого рока"?

О: "Не стреляй", на мой взгляд, вообще не бардовская вещь. Хотя она прекрасно поётся под акустическую гитару, она на саном деле такая пнвкфлойдовски-схмфоничесхая - просто не хватило технических средств... "Свинья на радуге" - проото разрядка. Не мм первые, не мы последние - у всех групп есть веян, слегка выпадавшие по стилю. Потом в ней музыкально-народный элемент - а ля кабак. Вообще если по большому счёту, то теперешнее ДДТ - там эта линия юркине окончательно оформилась: "Ленинград", где шансон ухе идёт полный... Я бы назвал её ее то, чтобы экспериментальной - а просто автор, не теряя себя, пользуется разными стилями, разной мелодикой. В программе контраст - это очень ценно: если сначала идёт вещь типа SLADE, а потом - кабак, то это, что называется, не даёт заснуть.

В: Как писались уфимские альбомы?

О: Это отдельный вопрос. Если "Урлайт" попадёт в Уфу, то этот человек, который нас писал, кончит плохо. Там такого понятия, как гласность, не существует.

В: Но хотя бы какая техника была?

0: Допотопная. Всё делалось на уфимском телецентре. Так что хачеотво звучания первых альбомов ДДТ - не просто качество, а ещё и обвинение гостелерадио башкирскому. Это ведь лучшее, что можно было выжать. Стоял пулы, и писалось всё на венгерский стерео-ЫЭЗ на S8. С наложением: фонограмма плюс наложение, иногда - 2. Работа в два наложения - смерть: фонограмма или пропадает, или идёт такая коррекция частот, что запись уже непригодна для воспроизведения на бытовой аппаратуре.

В: Остальные люди первого уфимского состава?

0: В первую очередь, был такой Рустам Асанбаев - гитарист. Он потом записал сольный альбом "Руда" (1984) - такой ранний BLACK SABBATH - на свои же тексты.

В: Под влиянием Шевчука?

0: Юркино влияние сказалось хотя бы в том, что он вообще написал тексты... Музыкально это гитарист самой ранней формации -его любимые гитаристы - Хендрикс, Клэптон, Пейдж, Тони Иомми блэк-оаббатовскнй... В "Руде" он осуществил мечту сыграть в стиле своих кумиров. й пел сам.

В: А в ДДТ он что играл?

0: Лидер-гитару. А на ритму - правда, не везде - играл Шев-

35

чук. Музыкальные идеи тогда ещё были общими - все пересекались в одной точке. Общие кумиры. У меня тогда - Джон-Поль Джонс, Кейт Джаррет... В раннем ДДТ всё ото сочеталось бег проблем. В? Ритм-секция?

0: Ритм-секция - это всегда была беда. Сложившейся ритм-секции до того, как Юрка в Ленинграде нашёл Доценко с Вадиком, никогда не было. За всё время существования ДДТ оыенндось 6 барабанщиков - или 7.

Б: Геннадий Родин?

0: Его надо поблагодарить "а то, что он всех нас собрал. Он нашёл "Рустика, Руотик - меня, потом мы все нашли Юрку. Гена был неплохой организатор, но в дальнейшем идея ДДТ его не увлекла. На первых двух альбомах и на "Периферии" он играл на басу. Кумиров у него не было. Он любил сладкую жизнь, красивых баб и пиво.

В: Барабанщик на первых двух альбомах"

0: Был такой человек Борис Пустарнаков. Это была загадочная личность, полностью покрытая мраком.

В: После записи первых двух альбомов "Комсомольская правда" пригласила вас на "Золотой камертон"...

0: Да, это был примерно август 1982-го... "Камертон" как проходил: Филвнову все слали плёнки. Надо было прислать S вещи: одну - за мир, одну - аранжировку известной песни советских композиторов и третью - на усмотрение ансамбля. Послали "Не стреляй", разумеется, 3-ю не помню, а вторая была уникальная запись - если её сейчас раскопать, многие коллекционеры, я думаю, раскошелились бы. Это АРАКС плюс Антонов: "А любовь, как птица, поздно иди рано, к сердцу человеке свой найдёт полёт". Была сделана страшно крутая аранжировка и сема вещь воспринималась как панк.

В: И Филинов позвал вас выступить?

0: Филинов включил в финалисты 6 ансамблей и 6 певцов. Чтобы не связываться с ансамблем, он выдернул одного Юрку - абы как-то это дело стерилизовать - и на заключительном концерте Юрка спел песню.не то Пахмутовой, не то ещё кого-то... Ещё Гурченко её потом пела... Ага, песню Эшпая: "Я любовь пронесу, как по льду..." Определённы1* шухер в Москве состоялся. Юрка потом возил по Москве фонограмму - ставил, давал...

В: А как вы попали на стадион "Динамо" - тогда?

0: Был такой человек - Виталий Давыленко. Это, разумеется, мажор из мажоров. Он услышал эту фонограмму - самое главное, вещь "Не

i4il

стреляв" - хит. И вот Давыденко позвонил - в мае 1S83 г. - и вписал эту вещь в программу какого-то гнусного митинга за мир на "Динамо". Там кого только не было: вся эстрадная помойка, включая Беликова, "Самоцветы" и даже Ксению Георгиадк. Аппарат ставили Маликов и Мелив-Паглаев.

В: Дорогу-гостиницу они вем, разумеется, сделали.

С: Само собой. Я приехал из Ленинграда, из Уфы - Юрка, Рустик Асанбаев, Гена Родин и левый баребанщик. Это было два дня. Сыграли два раза. Вокруг - скопище пэтэушников и всяко!) советской молодёжи. Всё прозвучало очень убедительно - никто и не заподозрил, что выступает какая-то подпольная команда.

В: А потом уже первый уфимский состав стал распадаться...

Ot После "Камертона" третий альбом ДДТ - "Рок-сентябрь" - решили записать с группой череповецких барыг - с собственно РОК-СЕНТЯБРИ!. На телецентре работать уже невозможно, в там у г.их - СТУДИЯ. Надо уезжать в Череповец на неопределённый срок. Рустик кончал институт плюс жена, и Гена не смог - поехали мы вдвоём с Шевчуком. Тут ДДТ дало первую трещину.

В: И кто в результат" о вами оисался?

О: Появился соло-гитарист Слава Кобрин - сейчас он в Прибалтике, у него там свой КОБРИН БЛЮЗ БЭНД. Рустик мне нравился больше: традиции пёс в игре плюс вообще творческого склада, а Слава -типичный филармонический деятель. Тотя играет неплохо. А ритм-секция - это вообще кабацкие музыканты, которые совершенно не представляли себе, что они играют. Но то, что говорили им, делали нота в ноту.

В: Альбом вышел тяжелее, чем предыдущие...

0: Тут с одной стороны что получилось: как раз хэвв метал в иоду входил. И это не мы утяжелили альбом, а вот эти три музыканта. Они играли попсу - в их понимании - а тогда "в попсе" был металл. Они играли, как представляли себе, что такое рок - что надо ДОЛБИТЬ, "о я, видя, что такое дело получается, вставил туда эти "Три чёрные кошки" - самые тяжёлые - чтобы поставить все точки над I. В результате мы записали в январе 1988-го настоящий "металлический альбом" - до АРИИ, до всех, когда в Москве не было ещё ни одного металлиста.

В: "Башкирский мёд"?

0: Опять-таки разрядка. Она сыграна с" первого раза. ТакоЧ музыкальный экспромт. 37

В: А как Шевчук относился к "металлизации"?

О: В общем отрицательно. Было невозможно этих людей заставить сыграть что-то светлое и большое. После этого альбома с металлом было покончено раз и навсегда... Стоял январь 1983-го -прекраоно помню, как Новый Год встречали в этом Череповце... Я сразу поехал в Ленинград, Юрка - в Уфу, а потом уже все съехались на "Динамо"?

В: А в Ленинграде ты что делад?

0: В тюрьке сидел. За нарушение паспортного режима. Bt И поэтому пропустил "Периферию"?

О: Нет, "Периферия" была много позже. "Периферию" я полноотью отрепетировал, а потом был неопределённый момент: где будет писаться, когда. Потом я уехал, а тут им подвернулся вариант со студией - и они сразу всё записали. Там Родин играл на бао-гитаре, на гитаре играл некто Резванов, а клавишника я знаю тольхо кличку - Синчилло.

В: Как бы ты его оценил в сравнении с тем, что отрепетировал

сам?

0: Аранжировка была соблюдена - ноль в ноль. Но я бы не стал играть на "П0ЛЬ-61-К0РГ" - поэтому мне трудно судить. Зато получалась такая волновая окраска с элементами полое, и в целом все вышло довольно успешно.

В: 0 концертах всё это время помышлять не приходилось?

0: Естественно, какие там концерты... Восемьдесят четвёртый* год - совершенно мрачный период. В "Ленинце" (уфимская комсомольская газета) тогда выходили погромные статьи против Кевчула - "Менестрель с чужим голосом", "Когда падают маски". /"Урлайт" писал об этих событиях в 134 (1985) - прим. ред./ Примерно в тот же период стали давить хиппи. Ещё в начале 80-х в Уфе была тусовка хиппи - человек 100 - подпольная, про которую толком никто не знал. В погромный период многих выявили и пересажали. Был скандальный судебный процесс, сняли фильм - то ли "Зараза" назывался, то да "Чума"... Показали, какие они люди растленные: наркотики жру"... На самом деле была чистейшая провокация: когда в милиции скопилось досье на всех, решили припугнуть, а кого получится - посадить? Был настоящий провокатор, который якобы приехал иг Средне*! Азии -с травой или с чем-то есё. Ну и дальше он ксхолид "пнплов", предлагал что-то взять, тусовался с ними какое-то время - разнгхивал, разведывал. Кое-кто заетремался, кое-кто - нет - забили стрелку,

38

передел, тут же на месте всех свинтили - никто не успел, естественно, ничего спрятать. Потом - открытый судебный процесс, снимало телевидение. И вышел этот фильм, вставили туда кусочки BEATLES, LED ZEPPELIN - показывали, откуда зараза вся ползёт...

В: По уфимскому хиппизму всё это серьёзно ударило?

0: Люди серьёзные тусовками с травкой не занимались. Посадили в основном молодых.

В: Как получился московский альбом ДДТ?

0: Московский - его практически можно назвать джазовым альбомом. Не по музыке, а по духу. Дело было так: возникла возможность записаться в Москве. Это был 1985 год - из первого составе остались только мы с Шевчуком - Родин (последний из могикан) совсем уже откололся. Но на басу ещё играл уфимский человек - Ниже Абдюшев, потомок древких башкирских или татарских князей. Он всю жизнь играл в кабаке, а вообще он художник. В Уфе была проведена ОДНА репетиция всего альбома. Репетировали втроём: я, Юрка и пияз. Посидели у Нияза, что-то набросали. Решили уже на месте найти барабанщика и гитариста. Не нашли, но, тем не менее, всё удачно сложилось: Летов с Рыженко как раз были в Москве, были свободны. Второй удачный фактор: мы трое - я, Юрка в Нияз - успели записать болванки, и нам ввиду безвыходного положения (барабанщика нет) подбросили ЮС-11. Я с горем пополам плюс владелец RXa набрали программу, а потом, когда подключились Летов с Рыженко, дело пошло, и всё обошлось даже без соло-гитары: Юрка что-то доиграл - и всё. В результате получился, так сказать, "рок-свинг": все его признаки налицо - ритмические пульсации, ныпровиз, а потомок татарских князей играл на басу чистый свинг. Дописывали мы всё это дело на кухне в 8 часа ночи. Летов играл на тенор-саксофоне - тенор очень громко свищет - и оператор - а писали у него дома - был на грани инфаркта.

В: "Дорога"?

0: Ритмически всё это была чистая - термин такой ухе оложался "русская волна". Мы из этого уже и исходили - из "русской волны", а для большей остроты были добавлены не вполне традиционные партии саксофона и рояля. Такой здоровый элемент сумасшествия на железной дороге. Говорят, там в вагонах очень много людей сходит с ума.

В: Как бы ты определил "русскую волну", кто её ещё играет?

0: Вообще, наверное, ЧАЙ-Ф играет... Волна - почему: волна как риткическея основа, а русское - слове, и напевы, близкие до бо-

39

ли русскому неролу. Ваять, скажем, группу "Рондо" - её нельзя назвать ни русской, ни волной - термин должея воо-таки отражать сущность. Потом - может быть, зря в дебри забираюсь - в металле, например, всегда наличествует элемент пафоса. А волна - другое, там элемент пародийный, игровой, самоирония всегда и ностальгия - вот четыре кита, на которых держится волна.

В: А потом Шевчук стал перебираться в Ленинград...

О: Да, уже непосредственно за этим альбомом он стад туда перебираться. С этим альбомом мы толклись недели две - не в пример другим... У Юрки всё быстро решилось: он съеадид в Уфу за шмотками - й всё. А я в это время работал в тамбовской филармонии. "Молодо-зелено" - была такая команда, монстр окончательный, а потом уже я работал в КРУИЗЕ - в 1986 году.

В: КРУИЗУ тогда был нужен клавишник?

0: Абсолютно не нужен. Когда я туда пришёл, я сразу Гаине ска aj, что клавиши им не нужны. Им на самом деле был нужен второй ги-тшрнот, который играл бы ритм, не ви.вывелся, и тогда у них - в их ключе - воё было бы в порядке. Но Ганна - человек недалёкий, он 10 лет приходил к тону, к чему нужно было с самого начала.

В: Кто там тогда играл?

0: Уже на барабанах - Серёжка Ефимов и на баоу - Кнрницквй.

В: Ты, как клевишник, что-нибудь пытался для них сделать - в плане аранжировки"

0: И-м... Я предлагал Гаине сменить стиль полностью и не петь ту чушь, которую он поёт.

В: Но он не понял?

0: Он не то, что не понял, он... Ну как это... Это такой филармонические человек. С самого начала это была совершенно филармоническая команда. Где-то 1978 год, назывались они тогда "Молодые голоса". И Матвей Аничкин - на оамом деле он Дмитрий Шнэур - тогда играл на клавишах сам. Играли они попсовый джаз-рок - модно тогда. Потом в попсу вошёл хард. Тогда появился состав Монин-Кирниц-кий-Гаина-Безуглов-<5арычев.

В: Аничкин уже не играл.

0: Да. Что называется, выпал из стиля. Сарычев был такой недоношенный Антонов. Он предлагал играть попсу в отиле Леоктьева-ПугачёвоЙ.

В: Но они его не послушали.

0: Да. Монин стоял за хард-рок и за блюз. А Гаина сообразил,

41

ж * mm

что всё ото дело приходит в упадок к надо срочно переключаться на металл. Ну и переключился. Причём он такой же г.етеллист, как Леонтьев.

В: И тогда как раз Ионин ушёл.

0: Да, пошло-поехало. Сарычев свалил, Нонин ушёл. Тем вся драка шла за название - кому сохранить - в советское Я эстраде это -главное. На что пойдёт народ. И Геина оксзался самки предприимчивый. Ведь у Конине что - тьфу! - "ЭВМ1,' е у Сарычева вообще не помню, что.

В: АЛЬФА.

0: АЛЬФА, точно. Так вот, Гаина всё время искал клавидшика, а филармония у нас с ним одна - Тамбов. Я таи оказался как: работать-то где-то надо, в Уфе уже стал участковый захаживать. Трудовую закинуть - с единственной целью. А с КРУИЗОМ - как: по работе. Начальник говотит: хочешь, попробуй, поработай там... Самое главное, они, гады, мне даже денег за последнюю поездку не заплатили - когда выяснилось, что я там больше играть не буду... Да. Я с Гакиой всегда спорил: давай, старик, другое что-нибудь сыграем. А Гаина мне: ты сначала выучи партии нашей программы. А это - такое занудство - я ни одной партии так и не выучил. Просто полвякнвал там-сям. Короче, не оправдал гаиниво высокое доверие.

В: Никаких стилистических моментов от КРУИЗА пе запомнилось?

0: Нихаких, абсолютно. Разве что выучил наизусть песню "Волчок", где с громадным чувством сообщается залу, что "люблю волчок, забаву детства". Выступить с ними успели в Тольятти, в Харькове, ещё где-то.

В: А говорили в КРУИЗЕ о чём?

0: 0 трёх вещах: о деньгах, об аппаратуре и о бабах.

В: Твоё участие в ленинградском проекте ДДТ?

0: Смотри: 1986 год - Еевчук в Ленинграде ухе прописался, а всё лето просидел в Уфе. А я тем временем женился в йоскве. Всё уже крутилось вокруг Москвы: ДДТ-5, потом КРУИЗ - база у него в Москве - в ДК АЗЛК - в Тамбове только зарплату получать. Я крутился, крутился в Москве, и вот осенью появился Певчук и сказал, что в Ленинграде он нашёл уже барабанщика Доценко Игоря - сейчас я его тебе покажу, /вытаскивает потёртую открытку "СИНЯЯ ПИЩА" - та, что лепит по три халтуры в день: пятеро, включая Доца, летят бабочками в синем-синем небе, увенчанные эротичнейшей солисткой в прозрачном мини-платьице/... И бас-гитариста нашёл - Веднка. Всё это репетирова?

лось на базе... В упор не вспомню, какое-то пятиэтажное название. Оператор - РОССИЯН ещё - Женя Ыочулов. И ещё присоединился Андрю-ха Васильев. И всё. Я в Ленинграде прожил весь декабрь - репетировали. Первое ленинградское выступление - на этой базе: новогодний концерт. Имелись новые вещи, но под Новый Год всё равно была сыграна "Свинья на радуге", после чего директор концерт прекратил -под предлогом того, что трудящиеся пришли на новогодний вечер, а не настроение себе портить.

В: А музыкальная концепция какая была?

0: Да какая концепция - надо было хотя бы сыграться, нащупать что-то. Б том уфимском ДДТ мы вое якали друг друга как облупленных, все решения как-то само время диктовало. А здесь появилась возможность помимо выучивания старых вещей - чего-то нового. Всё осложнялось тем, что после Нового Года директорше нас выгнала, и база переместилась в S-й трамвайный парк.

В: Как повлиял не Шевчука Ленинград?

0: Музыкально Юрка влился в струю ленинградского рока. Всё идёт к тому, что ДДТ начнёт бодро играть то, чего от них там ждут. В: А с тобой что происходило?

0: Ну... Как ДДТ всегда выглядело: все соберутся, состряпают что-то, как бы это ни выглядело, а концептуальный подход к делу если и был, то только со стороны Юры. А с моей стороны - я вещи кое-где обрабатывал, кое-где добавлял - т.е. юркина идея, а потом начинается джаз. Собирали инструменты и лабали. Продуманной работы - с земороками, с решением - всего этого не было. И мне просто всё это надоело. Вне захотелось всё это глубже обдувать - так назыееемый "русский рокн и как ьго нужно делеть... А ленингредскнй состев -всё то же: юркина идея плюс джаз - все гонят что попало. Андгю-хе - волновые дела, Вадик любит джаз-рок и т.п. Продолжили ту же отработанную схему. Это не то, что плохо, такой стиль работы может быть более продуктивен, чем просто копеть. Но одно дело - плен по валу и другое дело - когде он уже выполнен и начинаешь думеть, например, по поводу расцветки своих штанов. Почему же они текие чёрные, скажем.

В: Существует мнение, что в ДДТ Шевчук был текстовым мозгом, а ты - музыкельнык...

0: Ну, не так серьёзно: он же писел вещь не как стихотворение, а с мелодией... Я просто РНОСИЛ поправки - насчёт соблюдения принципов. Я был даже консерватором такт.;: за соблюдение градаций. А _

юркины замыслы бывали более революционные, но и более беспредметные: например, три валторны ввести, женский хор и два гобоя. Кончались его великие замыслы тем, что приходилось играть на том, что под руками. Рояль там и т.п. А подвернись ему три валторниста, неизвестно еще, что бы вышло... Да. Итак, в ленинградский состав я стал вносить мрак, разлад. В? Вей плохо, дескать?

0: Да, вей говно. И там дальше вей пошло по жизни: у них там концерты, перемещения. В общем, надо было либо продолжать вдарять по клавишам, либо просто не мешать людям доле. Я решил не мешать. Вдобавок, Москва, а метания все эти - я устал уже.

В: И в Москве у тебя сразу зародился сольный проект?

0: Вет. Сольный проект - это чистая случайность. Я свои вещи под гитару раньше бренчал - в основном они скопились за последние ДВЕ гов. Тут надо упомянуть ещё раз Сергея Рыженко: ему год назад позвонили как-то его бывшие ребята из ФУТБОЛА - в основном Шорохов (басист ФУТБОЛА - ред.), ну и ещё Пжф (барабанщик последнего состава ФУТБОЛА - ред.) - он там, правда, почти не играл. И они захотели с Рыжим ФУТБОЛ восстановить - правда, непонятно, в каком виде. А я квк раз в это время у него сидел - ПИЛ ЧАЙ, запишем так. Договорились порепетировать вместе. Я на репетицию приехал, а Рыжий - нет. Ну и вот, начали, чтобы время не терять, учить пока мои песни. Учили и старые, и новые - непонятно, для чего. Кончилось тем, что их накопилось 16. Ну и потом записали их - сначала один "альбом", потом - другой. Настоящий андеграунд - без качества, без ни хрена. Я тем уже на клавишах не играл - начал петь, разучивать танцы (речь, как все уже догадались, идёт о сигачёвской группе НЕБО И ЗЕМЛЯ - ред.). Ну и пока всё... Да! В ДАННЫЙ МОМЕНТ БУДУТ КАКИЕ-ТО ИЗМЕНЕНИЯ. БАС-ГИТАРА-БАРАБАНЩИК НУЖНЫ - запиши, пусть звонят. Сейчас будет серьёзная запись, там эксперименты с составом -приходите все желающие.

В: А гитарист-то у тебя как "м" явился?

0: А гитерист - Борис Еапиро - да, это единственная пока находка. Он случайно попался. Он играл вею жизнь блюз, - а теперь,

к своему недоумению полному, играет панк-рок. И совершенно непопятно, какие перемены с ним произойдут дальше.

В: Чем отличаются текстовая и музыкальная концепции НИБО 7. ЗЕМЛЯ от ДДТ, не твой взгляд?

0: У рок-музь: ки всегда были корни изначальные. Ведь не то,

ЧХОбн все срезу от ROLLING STOKES торчать начали. А русский рок всегда путался Сез когней - это сейчас появились группы, которые что-то СВОЗ внесли - мелодику, в основном тексты. А нормальная средняя наша команда обычно тяготеет к какой-то зепедной группе - и пишет русские слова... Я хочу для начала произвести некий пересмотр. Этакий ревизионист, понимаешь. Что первый, что второй альбом -там такой примитивный по сути рок-н-ролл: музыка бездуховная, но физиологвческв обоснованная. А ДДТ муаыкально развивает сразу несколько традиций, но уже развиваХТ. А я пока из всех традиций вижу только трёхаккордный рок-н-ролл - единственное, что похоже на истину. Потому что и русская частушка на трёх ахкордах, и башкир-окне пеонн... В этой трёхаккордиой "вертушке" какое-то таинотво заключена: столько времени привлекает сердце всех времён и народов" А ритмически - акцент на вторую и четвёртую - тоже исстари всех к себе тянет: африканские племева, печорские распевы. Это в музыке. А в текстах, на мой взгляд, осмысленный и остросоциальный текот -он уже теряет актуальность. И вообще дискредитирует оебя, как жанр - потому что таких текстов - и со знаком минус, и со знаком плюс, за и против, долой и ура - столько уже было, что хватит. А главное, сам пзеодовутый народ никогда ничего подобного не пал. У народа в тексте всегда обычно или страдание - хоть негритянский блюа возьми, хоть татарскую песню, али... Второе главное текстовое течение народное - это просто удачное сочетение слогов. Не нужен ни-кекой смысл - происходит просто неосознанное сочленение звукосочетаний, которые могут выразить всю богатейшую гамму человеческих со-атояний, эмоций. Которые более удачно выражают всё, что нейололо, чем всякие там прокламеции. Недаром все первые рокнролльщики пели "Be-Bop-A-Lula" _ беп-пеп и т.п.

В: А в ДДТ вещей не твои тексты не было?

С: Ei.-дс - вещь про рыбу. "Чёрный демон" с "Рок-сентября" -

замечстельно бессмысленная с точки зрения социальности. Как и "Рыба", собственно.

В: А среди вещей НЕБО И ЗЕМЛЯ что приближается к твоему идеалу?

0: "Дедушка-панк", "6 часов вечера" и "Рок-н-ролл про любовь".

В: А "Пятиконечный крест" - такой порочный социальный опыт?

0: Нет, я не согласен, что он порочный. И что социальный. Вещь эте обрецене скорее к собретьям по перу. Просто все в ней видят только словосочетение "пятиконечный крест", е не семом деле ключевь-е слове, ради которых вещь неписена - это "заметки на полях". дк

3: А какие эдо ггуппы Г. РГСДИЕЕКТСЯ к твоему ялеелу "г.усско-го рока"?

0: ВА-БАНК... Тьфу, наоборот, BEiiJ.KB"'! CTKA3I ВА-ЕАПК-то как раз никуда не приближается.

В: Если ВЕЖЛИВЫЙ ОТКАЗ, то какими своими качествами"

0: Каждый видит в музыке и слове - то, что хочет увидеть. Если на концерт ОТКАЗА попадёт приверженец социального рока, он тоже может там увидеть своё. А я вижу серьёзную работу с музыкой, словом - может быть, идеалы мои и ВЕЖЛИВОГО ОТКАЗА чем-то схожи.

В: Но что именно русского ты видишь в ВЕЖЛИВОМ ОТКАЗЕ?

0: Я не хочу видеть под "русским" картуз, балалайку, общество "Память" - это презираю. Русское в ОТКАЗЕ - это глубинные традиции осмысления слова, музыки, подачи...

Bt Это Москва. А Ленинград?

0: М-пя...

В: КОЛЬ, скажем?

О: Ну, то, что там баян в инструыентале - это ещё ни о чём не говорит.

В: ОБЛАЧНЫ Я КРА. Й, КАЛИНОВ МОСТ, ЧАЙ-Ф?

0: Это, неверное, продолжение - про баян. Петь подчёркнуто по-русски и игреть по-русски не знечит продолжать какие-то корни, а наоборот-, если брать противоположный полюс, смахивает скорее на Боггтикова или даже на Ольгу Воронец. /Интервьюер ловит губами воздух/. Потом я говорю не про русские корни, а про корни рока вообще. Если пытаться русский рок делать на основе баянов-белала-ек, мы не придём к истине. Рок - это окончательно тренснациональ-ное явление. Чтобы раскопеть что-то, нужно опуститься до панке, до семой сути. Но до панке не в смысле рвотного напревления в музыке, а до пенке как поиске, как выкидывания лиинего.

В: Тебе не кажется, что до такого пзгвоосновного пенка у нас опускаются омская ГРАЖДАНСКАЯ ОБСРОКА, тюменская ИНСТРУКЦИЯ ПО ВЫЖИВАНИЮ?

0: Да, наверное, но таких групп сейчас становится много. И в!!оскво они как грибы растут...

В: В Москве панки как рез более ггпьднические. Это в Сбири русский панк.

О.......

В: Мы, однако, заболтались. В заключение: чего бы ты пожелал московскому ооку?

V.;.

0: Это трудно: он идет своей дорогой. Рок существует - русский, московский... А вот московской попсе можно ТОЛЬКО ОДНОГО ПОЖЕЛАТЬ.

хроника I

4-10 июля. Зелёный театр ЦПКиО им. Горького. РОК-ЛАБОРАТОРИЯ/

ФИННЫ

Нерушимый альянс МосРокЛвб с бодрыми разгильдяями из Общеотг на советско-финской друхбы на сей раз вылился в утомительную акцию под тонким названием "Знай соседа". Свелась она к тому, что старые пвнк-внаховщы о*олицы СИЕЛУН ВЕЛЬЗТ на пару с хардовой группенью ЗИРОУ НА<1н на протяжении недели тупо убирали классическую МосРокЛаб-обойму-88. Перекормленный роком пипл акцию посещал со скрипом: несмотря на обильную плакатную рекламу и классный звук, глушивший столицу в километровом радиусе от Парка Горького, 10-тысячный зт заполнялся в среднем на 15^. Нике - несколько кратких аннотаций на участников акции.

ЗВУКИ НУ: дали Стаса Намина в стиле "Бой Дяордж/ДДТ/КАЛИНОВ МОСТ": собрали на себя рекордное для акции кол-во тусовщиков, как-то академично отыграли три вещи в очень мило скипнуди. Звукомакы остались с варежками.

ВЕЕЛИВкЯ ОТКАЗ: в своём обычном ключе порадовал эстетов. Многие отказофилы, однако, считают, что новая программа ВО ("Икар", "Солнечный край" етс) - шаг на месте в сравнении о предыдущей (материал альбома "Пыль на ботинках"). Суслов погряз в чиото ритмических делах, а музыкально "пылевые" вещи были куда богаче.

НЮАНС: единственный, кто хоть как-то бился с финнами по крутизне. Шмыгов и Горенко - два урбанистических монстра - принялись мочить младшего Титовца (гитара, вокал) - хватали грубыми пятернями за нежную шевелюру и возили мордой по грифу - кстати, рожая презрнятный звук. Но по существу зал пробивает по-прекнейу один "Семён". Новых вещей нет.

ДИАНА: очень серая, никому особо не нужная волновая команда.

ЭСТ: покорил всех свежим хитом про батьку Махно. На крутом аппарате эстиакский динамичный звуковой бардак впечатляет. В целом в программе группы стёб явно превалирует над серьёзным треп-метал-лом - видимо, ото и впрямь наш анархический посконный пЕик-металл.

ВА-БАНК (по определению Ромы Суслова - ВА-БЛЯНК): и писать про него не хочется. Несмотря на его бешенув рекламу масо-медйа (у Скляра "всё схвачено, за всё заплачено"), суть неизменна: группа целиком высосана из пальца, чистейший продукт лабораторской ма-

Фии. Последнее время пытаются косить под. ОБЪЕКТ НАСМЕШЕК, что закономерно. Злость не настоящая, как, скажем, у ГРАЖДАНСКОЙ ОБОРОНЫ или БОМКа, а деланная, всё фальшиво, искусственно, с дико!" претензией - позёрство мажора, рядящегося в тогу пост-панка.

ТУПЫЕ: старательно поддерживают имидж "бомбы сезона". На Фоне финнов выглядели, однако, х.самодеятельностью.

ЛАБОРАТОРСКИЯ МЕТАЛЛ: комментарии излишни.

СИЕЛУН ЕЕЛЬЕТ: фантастическая команда, бешеный рок на одном аккорде. Гитарист Аланко в экстазе сорвал шляпу с сотрудника органов и несся с ней в темнеющем небе аки вржбелевекий Демон. В Европе что-то подобное надо ещё поискать. По крайней мере, нагрянувшие вскоре в столицу СТАТУС КВО на фоне воспоминаний о ВЕЛЬЕТ смотрелись как какие-то "Верасы" (хотя носталь-гуманистичеокие хипы со мной, наверное, не согласятся).

ЗИРОУ НАИН) мелодический хард а ля ЕВРОПА. "Симптомы болезни слишком..." - имидж сурово-металлический, а внутри - попе, сахарные слюни. Хотя лаб-мет*лл, коим их исправно нагружали (вот. не считая ЭСТ - кстати, справедливо спаренный с ВЕЛЬЕТОМ) "09" без труда убрали без остатка.

12 июля. Из -Иэльд-во "Молодая гвардия", 20-й этаж. ВЕСЕЛЫЕ КАРТИНКИ

/АСПИРАНТУРА/CP. ВОЗВЫШ-С ТЬ

Рамки культурной программы "Международного молодёхного дискуссионного клуба". Для затравки улыбающийся И. Смирнов торжественно вручил его президенту - седенькому болгарину в очках - свежепахву-" ий "УрлаВт"" 1/19.

Затем пошла музыка. КАРТИНКИ после трагического инцидента в Зеркальном театре овда "Эрмитаж" (бардак 4 июня) уволили своего оба ятельвого солиста Игоре Белова за житейсхую разнузданность. Ритм-гитара попала в руки эко-оператора группы - чарующе розовощёкого Валеры Свистунова, а в качестве соло-вокалиста подвизался неофит -зычный Игорь "Прайс" Забив. Новую программу Яншин задумал как об-стёб коронного мифа общества "Память" на тему "Росовя и масоны". Сценически это выглядело как дуэль двух ключевых персонажей: мрачного маооно-свониста (Зябин) и солнечного русского мужичка (Витёк Клемешев). Масон Зябин взгромоздился на трибуну и оттуда авторитарно клекотал, грозный и зловещий, излучая на Витька истребительный еврейски-мафиозный мрак. Русский Витёк был стоек - сермяяно приплясывал с ласково-домотканной улыбкой - и вообще давал неистребимого.

В делом, однако, концепция смотрелось чересчур эзотерично, с программе - несколько сыро.

Хозяйка точки АСПИРАНТУРА, уоиленная баребглщиком ЧИСТОЛ ЛЮБВИ Лёней Плоткиным (Гнесинка), рубила зел очень техничной и очень помпезной волной, солист Антон Егоров метался между Бутусовым и Борзыкиным, но в целом всё пропло мимо кассы.

СРЕДНЕРУССКАЯ ВОЗВЫШЕННОСТЬ, напротив, очаровала всех, устроив трогательный хэппенинг с приглашением на сцену своих западных друзей. Свен вывел с голыми ногами и сильно смахивал на- сельского интеллигента у скрипучего колодца. Зал потряс свежий хит СРВ "Забрали в армию" на музыку популярной композиции " YOU IN THE ARMY ГЧС^'СЬ'оланд-Боланд, СТАТУС КВО). Болгары ры^вли от восторга.

1S-17 июля. Дворец спорта "Динамо". ТЕЛЕВИЗОР/БРИГАДА С

Ешё один кирпич в стену безудерзно!' "площадочной гигантомании". Обе команды, обходя стороной известную странность набора, из козя вон легли, демонстрируя монументальность своих программ.

ТиВи выступил с программой питерского фестиваля, встретившей тет же приём, что и на Неве; очень спокойнее восприятие массами новых "любовно-урбанистических" вещей и, напротив, старые стрёмные хиты - на ура. Завораживало очень зрелая сценическая плаотн-ка ВРрэывине - видно, что человек здесь пашет до седьмого пота.

БРИГАДА С, сильно заматеревшая кек "профи" у Стасв, выступила с относительно новой программой "Оркестр пролетарского джаза". В отличие от несколько механистичной пролетарщины АВИА, БРИГАДА гнёт свою, столичную - какого-то матросоко-крестьянского пошиба с неизменным ресторанным (теперь уже скорее кафешантанным) привкусом. Эдакие удалые анархисты одесских кабаков. Нузыка - очень крутой, полный наворотов попе. Среди свежих вещей выделяемся "Фан-томае", пестрящий кусками с поистине симфоническим саундом. В целом в сравнении о хиреющим в филармонии БРАВО БРИГАДА, как ни странно, выглядит полной энергии и далёкой от какого-бы то ни было кризиса на своей ненавистной андерграунду стезе. Сценически она, пожалуй, даже шагнула влево.

1-3 августа. "Лужники", ИСА. "ФАН-ФЗСТИВАЛЬ"

Наглейшее надувательство гг. Шавырина и Гаспаряна. Торош "фан-фестиваль", где фанам не то, что прыгать - с мест вставать не давали. Плюс все группы играли под фонограмму. Набор удручающ: безлозовые (и, соотв. безмазовые) ЗОДЧИЕ, выводок мосметаллистов, всякий новоявленный пошлый попе и... ЧАЙ-Ф. Шадрин вышел очень смущённый,

долго извинялоя: мы, дескать, в жизни не играли под фонограмму... Но нас тут очень попросили попрыгать... Будут снимать... Ны постараемся... Ну-ну,

1-4 августа. ГЦКЗ "Россия". НАУТИЛУС ПОМПИЛИУС

Представлял уже Росконцерт в самом респектабельном зале Союза.

Имели- место кусочки новой программы - в том числе довольно сильная.

новая вещь "Каин" на слова Ильи Кормильце на /цитирую по памяти/:

Мой брат Каин в далёкой стране Убивал сыновей прорека, А теперь вернулся в родной стране Воевать против масонов и рока.

Сеунд, однако, ещё более усластился (хотя и уплотнился). Бутусов вконец обмяк и забросил гитару, подрядив для игры на не'! старого ур-финджюсянино Егора Белкина. Так как на барабанах в НАУ п^-прежнему сидит Назимов, в составе команды скопилось уже две трети классического УРФИН ДХЮСа - не хватает только Пантыкина... Белкин гордо играл на белом "Фейдере", вывезенном из Америки старым друганом свердловчан Андреем Макаровичем. Летали цветы. Перед сценой в истерике бились намазанные девицы. А после концертов Бутусов гнал всех от себя, за*бивался в угол и горько бормотал "Никто не слушает тексты... Никому ничего настоящего не нужно..." Тяжко, тяжко прекрасному дилетанту в совковом гастрономе... Но ничего, Слава, это пройдёт.

8-II августа. ГЦКЗ "Россия" МАЛИНА ВРЕМЕНИ

В сущности, 20-летний юбилей MB, о чем никто толком, включая Макара, так и не вспомнил.

Наверное, рано говорить о триумфальном возвращении MB на страницы левой прессы, но какой-то призрак Макарова ренессанса под сводами "России" витал. Игралась новая программа "В круге света" - и вот - трах - аншлаги, полный

сбор в августовской Москве, где

никого не* - фай-тика. Создалось ощущение, что древней столичной рок-легенде впервые за последние шесть (или девять") лет дяди перестали капать на мозги и ока, очухавшись, неожиданно выдала нечто сравнительно искреннее и невымученное. Получился такой красивый эстредно-ностгльгически: рок: с нетяжкой - некий советский вариант 01BE 5TBAITS. Да и в макароЕой гитаре явно мерцали упрощённые Ноп-флер и Клэпгон (причзм на последнего Сын Архитектора стал до окопного смахивать даже внешне). Нафабренный Кутиков - со своей стороны - привносил отоль же нафабренную волновооть.

Подводя н*ог: НП и ИВ в "России" осуществили торжественную эстетическую смычку: Н1У взял впрево, лАЕИНА - влево - и вот, они слились в примерно равнозначные фешенебельные пепсовие концерты на красивом, плотном, в меру сладковатом звуке. Где-то перед ними стоит снять иляпу: для филармонических команд такие концерты - потолок возможного.

20 августа. ДК МАИ.

ПРИКЛШЕНИЕ/ВЕСЕЛЫЕ КАРТИНКИ/ СР. ВОЗВЫШЕННОСТЬ

Творческий дебют новой звезды столичного менеджемента Сергея Ховаева закончился финансовой лажей: все получили что-то не то. Халява была необычная: отдельные ингредиенты концерта возникали как из вакуума /например, ПРИКЛШЕ-НИЕ - как оно попало в программу, установить не удалось/. Ведущий концерта Сергей Гурьев и сам Ховаев просто не подозревали о существовании друг друга. Тем не менее, все происходящее как-то таинственно ехало.

Странное ПГИКЛШЕНИЕ /вообще - первый j концерт банды бывших джазменов/ вьщало огрубленно-дубоватый вариант JEFFERSONE AlRPLATjt- вудстоковского периода. Вокалист пел голосом пьяного дворника, хотя в концепцию ансамбля это явно не входило.

КАРТИНКИ сменили "Прайса" Зябина на вроде бы окончательного соло-вокалиста Сергея Позднякова /бородат, Гнесинка за плечами; зал сильно стреманулся его пид-жачно-галстучного имиджа директора ДК, идущего свинчивать концерт/. Отсутствие изгнанного Белова, однако, пока провоци-

W

виТяклем, <вк>

рует непривычную сценическую статичность нью-ВК.

СРВ пригнали кучу форейнов с телекамерами, Пригов в звериной маске заворачивался в гигантский поддельный доллар, оттяг на сцене шёл на полную, но братья-концептуалисты на сей раз всё-таки перегнули с программной лажей: Свен, к примеру, настолько назойливо пел мимо нот, что действо постепенно скатывалось на уровень пьяной игтуристовской гулянки. _"

1 сентября. Г-на "Орлёнок". АТЛАНТИДА/КАЛИНОВ МОСТ

В юной хардовой АТЛАНТИДЕ (где-то а ля FCIEJGKES) чеТо-то стоил лишь гибкий и нетривиально голосистый солист Иван Юрко".т ("1) Прочие члены группы и тексты только катализировали зубную боль корреспондента.

КАЛИНОВ МОСТ, за месяц до этого честно въехавший в столицу по наминскому контракту с Ярославского вокзала и весь celi срок прозябавший из-за менеджерской неопытности - наконец! - достиг сцены, но без особого успеха. Посеявший (чуть ли не на вокзале же) свой неизменный "Диамант" Вася Смоленцев очень трусливо теребил зловеще блестящий "Фендер" (впервые в руках), пока сгоревший аппарат не оборвал его муки. Поговаривают, что между Ревлкиным и Васей возникли напряги - и, возможно, место гитарист.е в МОСТе вскоре займёт Владимир Бугаец (древняя хардовая новосибирская группа ЛОМБАРД, затем - тамошний: е КОМИТЕТ ПО СПАСЕНИЮ ЗАБЛУД: ИХ АЛЬПИНЙСТСВ). Также поговаривают, что такая замена может сместить неповторимый русско-моррисоновский саунд МОСТа в сторону более кондового и замшелого харда.

10 сентября. К/т "София". HATE!

Дебют рок-секции хозрасчетного объединения ИМПУЛЬС закончился редким провалом. В 1000-е гаком-местном зале сидели грустные полторы сотни, звук шел как из-под воды. Соответственно, бесшумно разевающий рот Задерий напоминал окуня на суше -наконец, в финале аппарат с душой сгорел. Попытки легендарной мосменеджерши Тони Крыловой / ЮШИНА ВРЕМЕНИ, ЗИСОКОСНОЕ ЛЕТО, ВИКТОРИЯ и др./ спасти мероприятие оказались слишком запоздалыми.

Организаторы софийского НАТЕ! самокритично просили нас оценить свое детище по справедливости: как негативный абсолют организации чего бы то ни было.

11 сентября. Золёный т-р ППКиО км. Горького. ФИЛАРМОНИЧЕСКАЯ

ТУСОВКА/ЧАЙ-'?

Не сей раз ЧАЙ-Ф состевил компанию Игорю Талькову, Валентину Серову, МИРАЖу и иже с ними. Кстати, о птичках - поправим "МК": МИРАЖей не два, а, по нашим подсчётам, четыре И их количество неуклонно приближается к пяти. Все используют одну и ту же фонограмму, пользуясь таинственным равнодушием НТВ к советским Модным Тёлкингам. Продзоссер оригинального МИРАЖа Валера Соколов обещает мешки с золотом за головы ше^ов альтернативных МИ-

54

РАКей, но пока безуспешно: страна у нас больная... В ЭТ с ЧАЗ->ОМ играл вроде Си подлинный МИРАН - так что свердловским стоунзам есть чем гордиться. Кстати, обитали они с м: грвг: аки ч:/ть ли не в одно!' раздевалке - как говорится, дельшо - глубже. Свердловск губит то, что у них очень левы" комсомол ("срат ^айрушик и К0) с ельцинианскими традициями. Это порождает у них иллюзии по поводу комсомола вообще и создаёт предпосылки для общей интеграции свердловского рока в совок. Симптомы ЭТО.! болезни им пока, увы, слишком неизвестны...

13 сентября. Подольск. "КОНЦЕРТЫ ПАКЯТИ СТАЛИНСКИХ ЕЕРТВ"

Год со дня окончания легендарного Всесоюзного Рок-фестиваля "Подольск-87" был ознаменован акцией довольно гнусного содержания, прошедшей всё в том тле Зелёном театре Подольского ПКиО им. покойного, лётчика Талалихина. Депортиросев Пита Колупеева из подольского рок-клуба, подольские власти утеряли связь с рок-двдаениек - и теперь попытались снова потрясти мир ("Пододьск-88м?!), оперевшись на сомнительных лиц типа внходпев из каких-хс поволжских филармоний и людей из МосРокЛеб. Весь этот мутный салат, спекулируя на идее "мемориала сталинских кертв", закинул лассо в Ленинград и Ригу, стянуЕ в Подольск букет команд различной значкмосхи (ДДТ, ОПЫТЫ А. ЛЛПИНА, АУКЦИОН, ИГР). ОПАСНЫЕ СОСЕДИ (Ленинград), ДОКТОР ЕЛЮЗ (Рига), некто ЕОГУШ (Москва) - и сюда же от фонаря вписалась напарница ICI по "Орлёнку" АТЛАНТИДА). Всем командам, кроме ДДТ, "Подольск-88" отказался платить. Прозвучала следующая фраза: "Шевчук - отличный мужик, он воё получит, а остальные могут катиться куда подальше. Договорами можете подтереться. Хотите - подавайте на меня в суд" (М. Г. Рудикштейн, директор Подольского МТО). Шевчук откезадоя получать бабки в одиночку, но один концерт (из 4-х запланированных) злоочастные ленинградцы в надежде не чудо и справедливость (ха-ха...) всё-таки отыграли.

В 21.30. (вместо 18.00.) опошленный мемориал открылся выступлением московского человека по фамилии Еогуш (играл в ФЕСТИВАЛЕ, с Никольским и пр. визуально - патлатая филармония). Человек в акустике изобразил некий приблатнённый вариант школы ВОСКРЕСЕНЬЯ, вокал - КСП, приправленный блюзовым форсажем; тексты - самокритичные, про то, как "незаметно собственную душу мы предаём и втаптываем в грязь".

Номер два - ОПЫТЫ АЛЕКСАНДРА ЛЯЛИНА (Ляпин плюс рнтм-оекция ДДТ). Ленинградский Хендрикс начал программу помпеаным запилом, "вно извлеченным не из воздуха эпохи, а из памяти юности. Запил постепенно перерос в блтоз-кмпровнз ка тему гимна СССР - в ночном небе над залом взмыли урлацкие знамёна. Ляпин, несмотря на в целом прохладный приём, держался уверенно: принимал позы, взмахивал кряжистыми ногами и артистично закусывал удила (грыз гитарный гриф). Наверное, можно относиться к ОАЛ иначе, но я её ценю, в первую очередь, как хорошую блюзовую школу для Вадика Курылёва (ДДТ).

Номер три - кульминация концерта: новая программа ДДТ /стандартный состав плюс Муратов - клавиши, Чернов -саксофон/. Фрагменты ее звучали еще на 6-м лен-фестивале, но там все было как-то сыро. В Подольске она развернулась во всем блеске, оказавшись очень жесткой, мрачной и злой - практически без заигрывания с залом, коим Шевчук стал часто грешить в Ленинграде. Открыла программу полуакустическая баллада памяти Башлачева:

А я вчера похоронил

корешка А корешок-да умирать

не захотел Корешок растет живехонек в земле...

А я где?

Затем прозвучали "Пластун", "Перестройка", "Предчувствие гражданской войны"

/с аллюзией на Дали - очень сильная, зловещая вещь/, "Милые девушки в поисках счастья" и как кода - "Революция". Все. Потрясенная подольская урла скандировала: "ДДТ! ДДТ!!!", но Шевчук не вернулся.

Номер четыре - АТЛАНТИДА, неизвестно, зачем отыгравшая одну вещь под фонограмму и яростный свист зала.

Номер пять - ДОКТОР БЛЮЗ (Рига), сформированный на основе местного РОК-АРХИВа. 8ал мрачно стоит и требует ДДТ, лишь несколько отъявленных блюзофидов сплотились на выступе сцены, бьют копытом и мечут пену. ДБ гонит всякие гимны рок-н-роллу и т.п. музыка - Блокмор-78. Над толпой мутно мерцают прозекторы и плавает сигаретный дым, создавая космос какого-то урлацкого Тарковского.

Номер шесть - ОПАСНЫЕ СОСЕДИ - герои 6-го левфестиваля. Нечто среднее между ранним БРАВО в мужском варианте и рижской СПЕЦБРИГАДОЙ. Некоторое недоумение зала вызвала композиция "Мне нужен волчок". Неужели маленький волк? Или пародия на еарычевский КРУИЗ?

Номер семь - АУКЦИОН, только-только потрясший мир великолепным по музыке альбомом "Как я стал предателем". Специалисты затаили дыхание. Строится, строится АУКЦИОН. Сзади маячит Весёдквя, который свил хаэр в боковой хвост не уровне доброй лисы. Сизый дым по-прежнему плывёт в тёмное небо.

Поехали! Для завязки - соло Гаркуши, который в ударе: то и дело застывает в позах парализованного вампира, затем в пароксизмах вафлирует микрофон, захлёбывается и сползает по стойке на пол под эротические крики.

Вторая вещь - соло Фёдорова, который - такой изысканно-бархатный, на альбоме - здесь не в силах совладать о микрофоном. Не слышно ни пса - концерт не студия.

Третья вещь - "Сон", который начинается захватывающим басом

и быстро кончается отрубом рубильника. Всё, ребята, время вышло. Только что прикатившие из Италии ИГРЫ здесь никому не нужны. Может быть, хотя бы заплатите деньги" Какие деньги - ай донт андерстенд. А где автобус для музыкантов" Уехал - сколько ж можно ждать.

Вот так. Полночь. Ограбленные ленинградцы сидят со своими манатками в пустом, холодном Зелёном театре г. Подольска, окружённые мрачным парком и не нужные уже никому. Кто-то где-то в тепле считает бабки. Мемориал жертв сталинизма завершён.

НАУ в ФИНЛЯНДИИ l

Наш ВНЕШТАТНЫЙ Гопец из Хельсинки сообщает пикантные подробности весьма успешных гастролей НАУТИЛУСА ПОМПМИУСА по стране Суоми: свердловчане дали II концертов в клубах и домах культуры по всей этой стране, начиная с университета Хельсинки, и были очень тепло встречены публикой, заодно выяснив для себя, что: а- жители б. провинции Царской России во время сэйшена курят, выпивают и закусывают прямо, в зале б- почти все сэйшена, кроме стадионных, "планово-убыточны", несмотря на стоимость билетов в 30-60 марок /Ср.: 80 м. -ботинки, 150 м. - бутылка водки, 2 м. - колготки, 8 гл. -килограмм кокосовых орехов, авокадо, бананов етс, 40 м. -дневная зарплата рабочего/. Дефицит покрывает сама группа, для которой сэйшен, как правило, не столько средство извлечения доходов, сколько реклама пластинок, в- студии оборудованы прямо в музыкальных магазинах: втыкайся в сеть и упражняйся хоть целый день. Перед концертами НИ показывали фильм, отснятый в Химкинском ДК "Родина" на их концерте с ТЕЯЕВИЗОРОМ /с переводом текстов на финский язык/.

Любопытный нюанс: оформляя НАУТИЛУСА!;! билеты на поезд до Хельсинки и обратно, Росконцерт почему-то выдал Илье Кор-Мальцеву билет только в одну сторону, в связи с чем свердловскому рок-поэту пришлось выложить 148 кровных финских марок. Неужели это тонкий намек на то, что автору "Брата Каина" обратно в Союз лучше не возвращаться?

Путевые заметки НАУТИЛУСОВ: оказывается, в Хельсинки есть такие же алкаши, как у нас, и даже хуже, потому что одеты очень однообразно /тина униформы: плащ и резиновые сапоги, которые им, видимо, выдают какие-то меценаты/. Достоверно известно, что несмотря на всю борьбу с пьянством, эта категория финского населения получает от правительства специальную пенсию - поскольку в их бедах виновато общество. Не использовать ли нам финский опыт для совершенствования сурового законодательства 1985 года?

UR

ГОНЕЦ ИЗ

43Ы Проездом из Пизы в Москву в Хельсинки оказался наш старый друг Гонец из Пизы. Он рассказал уральским ребятам, что доверчивые финны, видимо, с подачи культурного атташе ЦК ВЛКСМ в Англии м-ра ARTEMIS THREETESTICIES/Артемаса Три-тестикля/ взялись за свой счет продюсировать запись ЛУЧШЕЙ В СССР!!! ОСТРО-СОЦИАЛЬНОЙ!!! ВИРТУОЗНОЙ!!! группы... "Ва-банк". На сей раз карточный фокус у международного шулера не получился: спустя непродолжительное время, наши бывшие соотечественники, тихо матерясь по-фински, вернули виртуозным музыкантам демонстрационный ремикс записи, а плас.тинку в Финляндии выпускать не собираются.

Что поделаешь - в мире чистогана ни блатом в Мин-ве культуры, ни письмами в горком партии не обеспечить сбыт негодной продукции.

^КСЛИ'ЕСС-ПНФОР. МЛЦИЯ: НОВОСТИ ЗВУКОЗАПИСИ

Между Азией и Европой, точнее, в достопочтенном Ельцов-ске /Свердловске/ появился маленький альбом - Вадик Кукушкин и оркестр "Харакири". Музыка, как всегда у уральских музыкантов, грамотно аранжирована и хорошо исполнена. Что же касается новых идей, как в музыке, так и в текстах, мы, откровенно говоря, не заметили. Впрочем, альбом первый и неплохой, тем более, что Кукушкин, известный поэт в Свердловске, возможно, в следующих работах применит свою потрясающую шизоидную технику слова. Короче говоря - рекомендуем всем читателям УРЛАЙТА - "Харакири". Отсечение головы гарантировано.

Выходные данные "Харакири".

Вадим Кукушкин и Оркестр "Харакири"

Музыка и текст В. Кукушкина

Этот самый Вадик Кукушкин играл на

Аранжировка "Встречное движение" Клавишные Юрий Хазин Бас Юрий Мишков

Гитара Виктор Коврижных Ударные Александр Плясунов текст Вадим Кукушкин звук Александр Кузнецов

оформление Михаил Бреднев

басу в группе ЧАЙ-Ф до прихода туда на эту должность Антона Нифантьева.

с 1988 В. К. и К0 Свердловск

^..... У КОРМУШКИ.

Billbowd.

New Wft. Beverty Hiia, Cnicooo. London. rtosTMU* totvo

MIKE HENNESSEY Managing D>recic*

71 Beak Si. LJ"9'94I1 TELEX 26"100 London (U.K.)

14 сентября 1988 г. Ленинский пр.,148. "МЕДОДЖ"

В одном из домиков фирмы "Мелодия" состоялась встреча журналистов с MAHAGIHG, Д1КЕСТ(Ж MIKE НЕНШ$ЕУ /"ВШВОАВД"/. Мистер HETOffiSSES", как выяснилось, большой любитель джаза, приехал в нашу солнечную страну по щэиглашепию "Мелодии" для установления теплых контактов, чтобы совместными усилиями, топить "паром культуры" льды холодной войны, то есть горячим джазом "жечь сердца людей". Заодно поболтать о том, о сем - о проведении, например, "Восточного медема" крупномасштабной фарцовки производителей пластинок с Дикого Запада и Воспитанного Востока, об обмене записями Верасов на ДЕЕР РИЕР1Е и Автографа на........ и т.д.

Вопросы журналистов были скучны и банальны. Как нравятся на Западе наши группы? Сам собой напрашивался ответ. Тем не менее M. BEHHESSE", как истинный джентельмен, не позволял себе грубостей по отношению к сов.прессе, а долго ж нудно вешал лапшу на уши. BIHB0ARH существует 90 лет, чуть больше, чем M. HEHSESSE7, и выглядит неплохо; но гораздо хуже, чем его MAHAQI8G, Д1КЕСТ0Ж, бодрый старичок. Видимо поэтому годовой оборот сего издания всего 1 млн. $, что вселяет оптимизм и уверенность в завтрашнем дне; когда ypjIAfft выйдет на мировой рынок, он попытается сделать нечто большее.

Наш опец.кор. законспирированный в зале, с удивлением и тайной гордостью отметил, что один из журналистов подарил M. HEHSESSEY не какой-то свой печатный музыкальный орган, а наш любимый, неизвестно откуда уже взявшийся у него журнал УРЛАЙТ - 2/20. Правда M. HEHHESSEy, кажется, так и не понял, что ему дарят не "Собеседник" и не "Сдвиг", а уникальную вещь. Далее M. HESHESSE7, как какой-нибудь советский продавец "из-под прилавка" выбросил на стол дефицит - свежие немера "Билборда". Впечатление было такое, что помоечным голубям, которые "зато умеют летать" добренький старикан насыпал хлебных крошек.

Опальный журналист М. Сигалов гордо стоял в стороне и презрительно наблюдал, как его коллега из "Звуковой Дорожки" /"МК"/ давится у кормушки /то есть стола/.

Стыдно, товарищи в ногу, в бога, в душу, в мать...

P.S. Спегикор. УРЛАЙТА купил на последние рубли пластинку С. Рахманинова "ЛИТУРГИЮ", на что продавщица заметила: "Вы, кажется, единственный, все другие ваши коллеги вмиг разобрали НАУТИЛУС ПОМПИЛИУС, БРИГАДУ С, ЕОЬЫЖ, ST0HES, АКВАРИУМ и АЛИСУ". "УВЫ! Видно я не такой", - ответил кор. и, обрадованный покупкой, побежал домой.

ВЫХОДЯ ИЗ "ПЕКИНА"....

Выходя из "Пекина", я увидал стайку американцев с кришнаитс-ко-русской мантрой " ту ма..." пытающихся перебраться через площадь Маяковского к одноимённому концертному залу им. Чайковского. В божий обеденный перерыв на ступеньках бурлили: толпа, ведущие телепрограммы "Взгляд" с телекамерой, бонзы от Союза композиторов и стрелятели билетов. На афише значилось: Леонард Бернстайн и ещё что-то петитом. Представлять маэстро после TV-программы дело неблагодарное, поэтому только напомню, что погребённый под кучей "Оскаров" мюзикл "Вестсайдская история" - его рук дело. Советский зритель мужественно продержался 20 лет в неведении и всё-таки увидал киноверсию этого события. Сейчас музыкант и педагог (композитор и дирижер) приехал к нам вместе со Шлезвиг-Гольштейнским музыкальным фестивалем. Статус этого мероприятия я так и не понял, но сама идея собрать музыкальную молодёжь(старше 25 я не встречал) поиграть в одном симфоническом оркестре, а потом покататься с концертами по миру, - это прекрасно. Я взмечтал о чём-нибудь подобном у рокеров, но, как сказал т. Хренников: "Мы ждали (а может оттягивали - К. В.) этой встречи почти 30 лет". Это у симфонистов, так что у нас ещё есть время.

Удивляет отношение к залу (читай к музыке) самих исполнителей. Они играют с таким удовольствием, что любо-дорого посмотреть, а о качестве звука я уж не говорю. Кстати, ребята из оркест-

61

pa любят и играют рок и джаз, хотели бы организовать джем с советскими командами, но, как я понял: " We have official program, а так хотелось бы смыться от этих функционерских рож". Как всегда: для музыки нет границ, а для людей - пожалуйста.

Сам Бернстайн - 70-летний старичок, хотя это слово слабо вяжется с поджарым, энергичным, как будто постоянно поддатым, улыбающимся человеком. И дирижирует он так же - свободно и вдохновенно, иногда аж подпрыгивая от удовольствия. И самое главное - он живёт этой музыкой, любит её, любит своих музыкантов, а что еиё надо для счастья?

В кассе был аншлаг, в партере люди с яркими точками на лбу, некоторые даже в сари, плюс наши самостийные кришнаиты, работники западных посольств, представители рок-лаборатории, на антресолях - волосатые, небритые, б/у, но с горящими глазами люди, а на сцене Рави весь в белом со своими учениками, и ситар, и даже чёрт с ним с ситаром, - и музыка, завораживающая, непривычная, хоть и индийская, но живая. Первую рагу я проспал (это по-простому), но, как оказалось, это был транс. Далее я выпал обратно и мог воспринимать происходящее уже на рациональном уровне. Переводчик источал массу похвал, но все заслуженные. Сам Шанкар был немногословен, называя, в основном, названия par и их размеры. Что это означает, для непосвящённых так и осталось тайной. Но играл он божественно. Виртуозные соло на дзинькающем ситаре, экспрессивные диалоги с поквакивающей таблой вызывали буйную реакцию публики, и неизвестный даже "металлу" массовый экстаз. Рави отыграл два отделения, не бисировал, очень тепло приветствовал фанатов в холле, раздавал автографы. Я взял микроинтервью: "Do you remember George Harrisson"OH мне как сын, " - ответил Шанкар. Большой толпой индийские музыканты погрузились в "кадиллак" и отчалили. Гена Мыльников в машину не влез. "Supermusic", - кричал он им вслед и почему-то потрясал

[

ШАНКАР В МОСКВЕ

]

кулаками.

"ЛИФТ" И ЕГО ЗРИТЕЛИ

Конец лета. Необозримые совхозные просторы под Дмитровым. До Ленинграда далековато, а до нового эпицентра рока - Свердловска ещё дальше. Очумелая от летней жары Москва ещё не пришла в себя, и тем нетерпеливее ожидалась первая ласточка нового сезона - "Музыкальный лифт". И вот в назначенный час сквозь навоз эфира проросли две знакомые физиономии ведущих. Есть хорошее слово - тусовка. Наш журнал - тоже тусовка, мы собираемся в заплёванных или шикарных квартирах, спорим, пишем, печатаем, клеим, режем и выпускаем на свет едко пахнущий клеем "Момент" свежий номер "Урлайта". Трудно сказать, что заставляет редколлегию добывать материалы, бумаги, фотографии, любовно оформлять каждый номер и получать взамен пинки со страниц официальной печати. Видимо, это желание сказать своё слово о деле, которое любишь, о том, что тебя волнует, поделиться тем, что знаешь, и не в последнюю очередь потусоваться с приятными тебе людьми. Начиная с "Битлз", и мне хотелось бы, чтобы мир держался на рукопожатиях, наверное таков закон жанра. Попробуем судить "Музыкальный лифт" по таким правилам.

Первое, что бросается в глаза, это полное пренебрежение к зрителям. Может быть, ведущие знают что-то такое, чего мы не в силах понять, и сейчас просветят нас, неразумных" Так нет, - даже я могу сказа вьчто-нибудь поглупее. А так мы находимся в неравном положении: с экрана хамят, а плевать в телевизор довольно мазохистское занятие. Ну чёрт с ним, пусть для них (так!) хамство - норма жизни, но они делают передачу на всё ещё горячем материале (попросту нет ещё толком других передач! и умудряются быть совершенно безразличными к нему. Я так и не понял, нравится им "Альянс" или нет, чем "Телевизор" отличается от Антонины Жмаковой, почему "Сдвиг", а не "Музыкальная эстрада и цирк"" Может это - беспристрастность? Тогда вообще можно убрать светлые образы ведущих с экрана, но Градский даже по радио умудряется показать своё отношение к группам и музыке, которую он крутит. А здесь целых две изо-гелиево-растровых физиономии во весь экран: " Смотрите, завидуйте... И всё? Но этого мало, ребятки. Подумайте о своей тусовке. Я отвечу за каждое своё слово и перед собой, и перед своими друзьями. А как у вас это получится?

Конкретно по материалам. "Альянс"отснят неплохо, но скучновато. Хотя и группа такая же. Скрестить "Маленькую Веру" с "Аленом Делоном"Наутилуса" напрашивается прямо по сюжету: идея лежит на поверхности. Однако рыба, которая всплыла далеко не самая вкусная. Тем более, что внешний мир в обеих вещах похож, но внутренний совершенно разный. Во первых ритм песни и съёмки рядом даже близко не лежали, во-вторых, у Кормилыдева мерзость окружающего мира заменяется миром суррогатов экранных улыбок и дешёвых одеколонов, а у Пичула (режиссёр фильма) из грязи вырастает чудо любви маленькой Веры. Откуда? Почему? Как? Непонятно. Но я верю в искренность её чувства. Страсти почти шекспировские, но вокруг них... Иллюстрировать поэзию а-ля порно и вроде-социальными картинками, - занятие порочащее и песню, и в общем, неплохой фильм (напомню, что Вера из фильма не блядь, но и не ангел, она ещё не научилась думать, да и кто до сих пор хочет, чтобы люди задумывались над тем свинством, в котором они живут") Ни поэт, ни режиссёр не показывают на своих героев пальцами, а в интерпретации "Лифта" оно так и вышло, стоящий как буй (или Бельмондо) в экране Бутусов добиваетэту позицию. На прежних концертах"Наутщуеа" было и страдание и отчаяние, а в клипе его появление вроде звонка в дверь: "А что тут у вас? Ой, б...дь!..."

Клип А. Жмаковой и "Раунда" наиболее отражает концепцию ведущих: красивость прежде всего! Я лично не могу себе представить обвешанного железом металлиста оттягивающегося, ну, например, в интерьере "Римских бань". А тут мы слышим"и металл, и хард, и хэви" (из интервью Жмаковой на Рок-панораме-87), а на экране - мебелишка а-ля ампир, девчушка - а-ля романтик и прочая чушь, имеющая к "металлу" такое же отношение, как к программе партии.

"Дети" "прелесть. И вкусно, и весело, и динамично, и мысли далеко не тривиальные. Уже жалею, что не пошёл на их концерт.

За "Битлз" - спасибо. Сейчас правда о кумирах дороже самих постаревших кумиров. Сколько ещё материалов похоронено в недрах Останкино! Так много наивного в тех фильмах, но хроника - это хроника, и от смешных мальчишек в костюмчиках на сцене угорали в тысячу раз больше, чем от самых крутых металлистов в шипах и дымах. Живое дитя нельзя сравнить даже с тысячей таких же кукол...

Тем больнее прошлись серпом по горлу образчиком советской эстрады 60-х годов. Зачем? Всерьёз заниматься историей этих представителей жанра безголосых певиц, безмелодичных песен и внепоэтических текстов вряд ли кто-то будет. Это - история пятен на трупе. Это - последствия, а не само преступление. Так что бог с ними, корни не в музыке. Да, извиняюсь, я слишком многого хочу от авторов передачи, особенно если учесть, что ведущие и есть авторы. Просто коробило после хорошего видеоматериала от самодовольных улыбок. Попробуйте сделать передачу не про себя, а для нас, рок -это наша музыка, а мажорам, видимо, не дано понять даже этого. Ален Делон действительно не пьёт одеколон, а маленькая Вера безумно любила своего студента, и это была её единственная настоящая правда и надежда.

К. В. Йнн

Работы героя наяего Вернисажа в 3 знакомы всем образованиям рокерам, но мало но иу известен автор работ - в силу сложиввн хся обстоятельств он не всегда мог ставить в углу картины свов фамилии, как то принято среди рыцарей карандаша и кисти.

Врий Непахарев родился в средяе-хруиёвс-ний период. Его малая Родина -переулок между Самотеков я Свлезнёвкой с яешюм названием Явыиловскнй". Естественно, коммуналка -и, как на грех, в том самом подьвэде, откуда вывел в поэтический свет Алексей Ди-дуров, оставивший потомкам проввквовенное описание этих гостеприимных дворов:

Топот, смрадное дыханье, трели мусоров, По подъездам затиханье нецензурннх слов.

Первая работа молодого, художника - газета школьного политклуба, с необычайным проворством ликвидированная педагогической общественностью. Тогда Ира перешел к изготовлению более подвижных произведений, И С плакатом "ALL YOU NEED IS LOVe" собственного производства был торжественно свинчен в феврале 1975 г. в Люблино то ли тогдашними "гопниками", то ли комсомольским оперотрядом /они уже тогда мало чем отличались друг от друга/. Нашему герою удалось спастись, но искусство опять погибло.

Прошло полгода, и вышеупомянутый политклуб преобразовался в ту самую лево-марксистскую молодежную

организацию АНТАРЕС, о ко-

66

торой так тепло отзывался наш старый друг Боря Земцов в "Комсомольской "правде" от 16. Ю.87. - и для Ю. В. Непахарева, избравшего себе революционный псевдоним "Юрая Хипов", открылись новые горизонты, и не только творческие. В АНТАРЕСЕ все приходилось делать самому: и рисовать, и расклеивать, и демонстрировать шарахающимся прохожим композиции из ткани, прикрепленной с одной стороны к паже, по дороге петь, а после этого хорошо бегать. Антаресовское многоборье воспитало целую плеяду небесполезных для демократии людей - как то, например, К. Звездочетов, Гр. Лойферман, бр. Мироненки, Св. Гундлах, А. Филиппов. Оттуда же происходит и загадочный двухметровый светловолосый молодой человек атлетического сложения по имени "Называйте меня просто - Хозяин!", который дважды спасал московское рок-движение во время облав 83-84 гг. от полной катастрофы - кстати, единственный представитель рода HOMO, вызывавший почтение у Свиньи /А. Панова/.

Потом Юра подзадержался в гостях у тов. Устинова и опоздал на поезд, которым его окончательно оборзевшие комрады по АНТАРЕСУ прямым ходом направлялись в гости к тов. Андропову. Говорят, что Андропов еще в Венгрии полюбил современное искусство, но Юра почему-то не жалеет о своем опоздании к тезке. Впрочем, он всегда держался в стороне от престижно-мажорных тусовок.

Следующая глава жития Ю. Непахарева связана уже с рок-движением, с клубом им. Рокуэлла Кента, куда наш друг был приглашен на почетную, анонимную и неоплачиваемую должность Главного художника журнала "Зеркало".

С тех пор Ю. Нёпа-харев - один из создателей отечественной рок-графики и ее несомненный мэтр /как Бурлака - в рок-журналистике, а Тро-пилло - в звукозаписи/. Под перечисление

64

его работ можно занять пол-УР лайта: обложки бесчисленных альбомов ДК, ФУТБОЛ, ВЫХОД, НИИ КОСЖГИКИ, етс. - вплоть до знаменитых московских "концертников" АКВАРИУМА /"Рыбный день", "Сроки и цены"/.

Как явление изобразительного искусство все это "подполье" на порядок выше того примитива, ноторый штампует сегодня "перестроившаяся" "Мелодия".

Второй раздел будущей персональной выставки Непахарева - "Свободная рок-пресса".

После того как бдительные товарищи с государева опричного двора придушили "Зеркало" вместе с "Р. Кентом", Юра берется за оформление еще более стремного "Уха": обложки, портреты выдающихся деятелей, иллюстрации к статьям. Порою эти работы сразу же обретали самостоятельную, отдельную от "Уха" жизнь: "Резиновая душа", навеянная шедевром Стефановича, "Черно белый музон", "Пригородный блюз". Кстати, на обложке "Уездного города" зо-опарковцы позируют в майках фирмы "URIAH НЕЕР-ов": кавднй отмечен, согласно восточному гороскопу, собственным опознавательным зверем.

Если бы еще за" то платили... Впрочем, деньги можно было заработать и на заводе, где Юра прилежно слесарил и оформлял стенгазеты: "И дальше, и лучше, и больше" 69

/вплоть до того момента, когда Андропов начал "наводить порядок на производстве? сильно запахло крепостным правом 80-х гт -Юра яе любил этого запаха я сбежал/ Или на шабаике, практикуясь с мисо бетономешалкой в фундаментализме и левом конструктивизме.

А рок-культура открывала путь к таким дефицитным ценностям, которые не получнвь ни за рубли, ни за чеки, ни даже через не-сувествуювяй, по няенив В. К. Лигачева, спецраспределитель. Рок-культура стела яколой свободы для всех, к ней причастных: в для музыкантов, и для менеджеров, и для художников. Они были избавлены от тягост-яах процедур самокастрацин и от прокруотовых агрегатов конъюнктуры. В то же время ров культура воспитывала в своих адептах настоящий профессионализм, поскольку то, что они делали, предназначалось не для отчётов одной конторы перед другой, а для живых людей - людям же, тем более имеющим возможность выбора, не нужны ни статьи, написанные канцелярско-комсомольским языком, ни фонограммы, где ни слова не рвэберепь, ни халявяо оформленные альбомы.

Я думаю, что так называемое "подлолье" "это в была настояцая культура, настоящая жизнь, а то, что происходило наверху: "Партия -наш рулевой", портреты Шилова, указ о нетрудовых доходах и прочие панк-оу как раз составляли СУБКУЛЬТУРУ вполне определённого ИЕФОРЙАЛНЮГО ОБЬВДИНЕЯИЯ. и субкультуру весьма убогую, дилетантскую: ну какой, скажите на милость, из Мигули композитор, из М. Суслова -философ? А ФИЛИНОВ и Шавырин что, журналисты" - да нет, банальные стукачи.;

А пока эта фауна процветала, яан друг, //. вопреки своей фамилия, каждую работу доводил до товарного вида с прилежанием китайского каллиграфа.

mm

В эпоху перестройки Непахарев, почти признанный и даже изредка публикуемый/выставляемый, не оставляет поста главного рок-художника г. Москвы, но в свободное от основной работы время успевает застолбить новые экологические ниши. Начинавший как "чистый" график /в СССР, как известно, плохо с цветными ксероксами/ он оказывается с каждым годом все более интересным живописцем. Его знаменитая композиция посвящение острову "Память" - не только глубокое /недоступное пока официальной прессе/ проникновение в природу наседающего на нас монстра, но и чрезвычайно выразительное, "говорящее" сочетание цветов: зелень плесени на золоте купола-шапки /увенчанной свастикой/ и упрятанная в красное пальто бесформенная туша на фоне лиловой зубчатой стены.

Панорама отечественного изобразительного искусства сегодня - хороший сюжет для И. Сергеева. В центре, естественно, разлагающийся труп Союза Художников. Вокруг пируют авангардисты - гордые своей пирровой победой при Сотби они не в состоянии даже за стаканом вина говорить ни о чем, кроме курсов валют, виз и торжественных встреч в Шереметье-во-2. Все остальное население страны тем временем многотысячной массой валит на выставки И. Глазунова.

В творчестве Ю. Непахарева автор этих строк видит перспективу выхода из системы двух несообщающихся тупиков. Если, конечно, нашего мэтра не украдет Пугачева /оформлять свои альбомы/. Впрочем, нет - от этого мы застрахованы, Пугачеву Юра один раз уже нарисовал... И до того похоже, что больше ей не захочется.

ВНИМАНИЕ!^

Во время заключительного сэйшена рок-ТЕАТРА в ДЧ ЧШ 21.05.6с. с выставки в фойе какая-то вороватая падла унесла картину Юрия Ве-пахарева "Нет правды в матке". Слово "падла" в данном случае, хотя и грубое, но подходящее, потому что картины на сэйшенах выставляются без всякой охраны, на основе полного доверия к своей рокер-ской аудитории, и красть их - все равно что шарить по карманам у своего же товарища. Поэтому УР лай г. просит всех, кто что-нибудь знает о судьбе картины, сообщить об этом либо в рок-клуб МЭИ, либо к нам в редакцию.

ТИМУР КИБИРОВ?

из книги "Лирико -дидактические поэмы?_1985

-А. КИ6Ш>ОЮЙ

Предисловие

В тесноте, да не в обиде. В простоте, да в Госкомсбыте. В честноте, да в паразитах /паразитам - никогда/. В чесноке, да в замполитах /Замполитам - завсегда/. Не в обиде, не беда.

льется синяя вода. Ждется красная звезда. Это общие места. Наши общие места

павших, падших и подпавших, и припадочных и спасших, спавших, спавших, спящих, спящих... Нарисована...да. Льется пение дрозда.

В срамоте, да не в убитых, в бормоте, да в Апатитах, в бигудях, да в Афродитах, в знатных, ватных, знаменитых, в буднях мира и труда.

Мы - работники Труда! Мы - хозяева хозяйства! Мы - крестьяне земледелья! Мы - ученые науки! Мы - учащиеся школы, высшей школы ВПШ!

Танцы, шманцы, анаша. В теле держится душа. Мчатся в тундре поезда. Спит в кишечнике глиста.

Это - общие места, наши общие места

для детей и инвалидов. В тошноте, да не в обиде. Нет, в обиде, да не в быдле. Нет, и в быдле, да не важно -я читаю Фукидида, я уже прочел Майн Рида. Слава Богу, волки сыты. Ты-то что такой сердитый? Ваня, Ваня, перестань.

Спит в желудке аскарида. Наша молодежь юна! Наша юность молодежна! Атеизм у нас безбожен! И страна у нас странна! И народ у нас народен! Инородец - инороден! И печать у нас печатна! Партия у нас партийна! Лженаука - лженаучна! Дети ~ детские у нас! Зимы - зимние у нас! Родина у нас родная!...

См. УРлайт, т/20. О Тимуре Кибирове. Стр. 96-113

Нарисована звезда. Слышно пение дрозда. Наши общие места. Ванька-встанька, перестань! Перестань сейчас же, гнида!

В сволоте, да не в обиде. Дешево зато сердито. Ой, Ванюша, перестань. Ну, куда ты лезешь, Ваня?!

В Костроме, да не в Афгане. В КПЗ, да вместе с Таней, Или с Маней. Или в бане. Или в клубе на баяне. Ваня, Ваня-простота. Пуля-дура спит в нагане. Это общие места. Это, вообщем, пустота.

Здрассте, наше вам, мордасти. Из какой ты, парень, части" Песня душу рвет на части. Песня, песня, перестань!

Не в чести, да не в убытке. В дураках, да при попытке. Это - общие места. Отдаленные места...

Я читаю Мандельштама. Я уже прочел Программу. Мама снова моет раму. Пахнет хвоей пилорама. Мертвые не имут сраму. Где мне место отыскать? Где ж отдельное занять?

Человеки человечны. И враги у нас враждебны. Монумент монументален. И эпоха эпохальна.

И поэты поэтичны. И атлеты атлетичны. Живописцы живописны. И преступники преступны. Звезды - красные у нас! Экономика у нас! Экономика, Ванюша!

Наше будущее будет. Наше прошлое прошло. Наше Будущее будет!! Наше прошлое прошло!!

Это местные места...

Где ж ты, крестная звезда?

В маете, да не в накладе. В...те, да на параде. Нам, гагарам, недоступно, нам, татарам, все равно! Нарисована дыра.

Льется громкое Ура

Ах, вы гады! Ой, не надо!

Ой, родименький, не надо! Гады, гады, гады, бляди!...

Я-то гад, а ты-то кто? Дед Пихто.

Я дурак, а ты-то как? Родом так.

Я в...де, а ты-то где? В пустоте.

В пустоте, в пустоте,

не в обиде,

в пустоте,

не в обиде,

в темноте, в темноте,

но к звезде, к той отдельной звезде, в пустоте, в темноте устремляю я взгляд, устремляю я взгляд свой

Летний

Фронт закрыт. Все ушли в райком. Зарастают траншеи ромашкой. В старом дзоте, герой, твоем полумрак, паутина, какашки.

Тишиной заложило слух.

За рекой слышен смех девичий.

Гонит стадо домой пастух

в гимнастерке без знаков отличья.

Вот уж окна зажглись. Сидят у калиток своих старушки. На побывку пришел солдат, за околицей ждет подружку.

Кличет мать ребятишек домой. Фрезеровщик со смены шагает. Бюстом бронзовым дважды герой свет прощальных лучей отражает.

Благодать... Распахнул окно наш второй секретарь райкома, машинистку из Гороно вспоминая с приятной истомой.

Эх, родимый! Гармонь поет. Продавщица ларек закрывает. Над опорами ЛЭП-500 птица Божия в небе летает...

Птичка Божья, летай, летай! Хлопотливо свивать не надо! Весь родимый, весь ридный край озирать для тебя отрада.

средь ночи...

вытри очи... вытри сопли... вытри очи.

вечер

Птичка Божья, ты песню спой, спой нам песню без слов постылых. Забери нас в простор голубой на трепещущих малых крыльях!

Птичка Божия, Пастернак! Хочешь, птах, я тебя расцелую. Всякий зверь, всякий бедный злак тянет ввысь свою душу живую...

Долго-долго следит секретарь твой полет, и впервые в жизни наши взгляды встречаются. Жаль, но не чувствует он укоризны.

Птичка Божья, прости-прощай! Секретарь, Бог с тобой, мудила. Льется нежность моя через край, глупый край мой, навеки милый.

Это время простить долги... Птичка Божья, пошла ты ка...!! Ходят пьяные призывники, тщетно ищут кого б потрахать.

Никого не найдут они... Птичка Божья, пойми ты, птичка, вовсе я не хочу войны, ни малейшей гражданской стычки.

Спой же, спой, ляг ко мне на грудь, тронь мне душу напевом печальным. Ведь они все равно дадут мне...ды, говоря фигурально.

Всякий зверь, всякий гад... Прости, птичка, скрипочка, свет несмелый. От греха подальше лети... Фронт закрыт. Но не в этом дело.

Все темнеет. Прости-прощай. Подкатила к райкому "Волга". Слышен где-то собачий лай. Песня всхлипнула где-то. И смолкла.

Песнь о сервилате

Приедается все. Лишь тебе не дано приедаться!

И чем меньше тебя в бытии, тем в соэнаньи все выше,

тем в сознании граждан все выше

ты вознесся главой непокорною - выше

всех столпов, выше флагов на башнях, и выше

всех курганов Малаховских, выше, о, выше

коммунизма заоблачных пиков...

Хлеб наше богатство! Хлеб всему голова. Но не хлебом единым живы мы, не единым богатством насущным. Нет! Нам нужно, товарищ, и нечто иное, трансцендентное нечто, нечто высшее, свет путеводный, некий образ, символ -бесконечно прекрасный и столь же далекий, и единый для всех - это ты, колбаса, колбаса!

Колбаса, колбаса, о, салями, салями!

О, красивое имя, высокая честь!

И разносится весть о тебе депутатами съезда

по просторам Отчизны, и в дальнем урочище, и на Украине,

о тебе узнают и светлеют душою народы.

Стоит жить и работать, конечно же, стоит!

Есть бороться за что.

И от зависти черной жестоко корежит англо-сакса, германца и галла. Нет у них идеалов и не будет -пока не придут к нам смиренно поклониться духовности нашей!

О, этнограф, философ, историк, вглядись же!

Изучи всенародную эту любовь, эту веру, надежду.

Не находишь ли ты, что все это взросло из глубин,

что сказались в явлении этом не только /и даже не столько/

достиженья ХХ-го бурного века.

сколько древние силы могучей земли, архетипы

духа нашего славного! Может быть, ныне

Возрожденья свидетелем можешь ты стать, Возрожденья

в этих скромных, обыденных формах /о, салями, салями!/

культа Фаллоса светлорожденного, культа языческой радости,

праздника жизненных сил,

христианством жидовским сожженного. И наконец-то

окончательно мы избавляемся от угнетенья,

от тиранства несносного... О, сервилат!

Дай нам силы в борьбе, укрепи наши души!

О, распни его на распни его, суку... Светлее,

все светлее и все веселев. И вовсе не надо,

чтобы каждому был ты доступен - профанация это!

Лишь избранники, чистые духом, прошедшие искус,

в тайных капищах в благоговейном молчаньи

причащаются плоти твоей...

Но профанам, но черни наивной позволено тоже

поучаствовать в таинствах - через подобья,

через ангелов светлых твоих, братьев меньших...

Лишь я,

только я, да и то не совсем, только я

не хочу тебя! Я не хочу тебя!! Я

запрещаю хотеть себе, я

креплюсь, я клянусь:

ты мне вовсе не нужен!!

Я ложусь на матрац. Забываю про ужин.

Свет тушу и в окно устремляю глаза.

Летней ясною синью сквозят небеса.

Крона тополя темная густо лепечет.

Я лежу в пустоте, не рыдаю, не плачу.

Я лежу в темноте, защититься мне нечем.

Я мечтаю дать сдачи, но выйдет иначе.

Только тополь лепечет.

Да слышно далече

пенье птицы.

Не может быть речи

ни о чем. Ничего не случится...

И опять:

сервилат, сервилат,

я еще не хочу умирать. у меня еще есть полчаса.

У меня еще есть адреса, голоса, Небеса, небеса. Колбаса.

Смерть Черненко

С шести утра Шопен бескровными губами пел скорбь прекрасную. Вставал за звуком звук. И, кронами шумя, бесплотными лесами толпилась музыка в предцверьи смертных мук.

Вставал за звуком звук, сплетаясь в зыбкий полог, и, белой простыней ложась на зеркала, и черной рамкой слез, прощения и боли очерчивая все, трансляция росла.

И говором теней, и плеском волн летейских исполнился эфир, но сонное тепло жильцов и жителей, живущих и житейских впотьмах ворочалось, проспаться не могло.

И ватное тепло, надышанное телом, противилось, влекло под одеяло вновь, не озаряться чтоб сияньем черно-белым холодных, нежных тех, пустынных голосов.

И трубный глас, и глас ударных и смычковых заполнили эфир, как греки Иллион. Программе вопреки, на месте пустяковых улыбок и вестей вставал великий стон,

во фрак затянутый, манил слепые души спросонок, сбодуна слезами изойти. Программе вопреки и ход веще* нарушив передавалась скорбь... Но ближе к девяти,

очухавшись вполне, жилец и обыватель, лирический герой, верней, я сам, поняв в чем дело наконец, куря в чужой кровати, вслух произнес: "Ага!". И оказался прав.

Т. Кибиров. Публикации: ЮНОСТЬ, Р9, 1988; ТЕАТРАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ, Р18,

1988, КОНТИНЕНТ, IB56, 1988; ВРЕМЯ И МЫ, "100, 1988.

Публикуемая ниже статья распространялась в московском ИЗ АРХИВА ПЕРЕСТРОЙКИ

самиздате в 70-е-80-е гг.

Автор неизвестен. Название дано редакцией УР лаята.

"Заединщики" /"товарищи... особенно в тайном замысле"/ - старинное русское слово, возрожденное Ан. Ивановым, гл. редактором черносотенного журнала "Молодая гвардия", как нельзя лучше отражает суть оговора Сталина с Гитлером перед II Мировой войной и характер современного сопротивления идеям демократии в нашей стране.

"Взгляд" показал фашистов, но серьезного разговора об этом явлении не было и нет. Такого разговора боятся даже самые смелые редакторы самых смелых органов. Почему?

Потому что "классические" фашисты /со свастикой и выраженным комплексом неполноценности/, показанные народу по TV немногочисленны и не имеют шансов стать популярными в молодежной среде. Но у "заединщиков" Гитлера и Сталина есть другой путь: камуфлироваться, маскироватыея, назваться "Памятью", "Отечеством" етс. И главную опасность для демократии представляет не заикающийся дурачок, рассуждающий о стерилизации людей во "Взгляде", а сталинисты-неофашисты, управляемые скрытыми от "взглядов" официальными покровителями, филиалы "Памяти" в разных городах, "гопники". Вся эта.....

имеет собственную прессу /"Каш современник", "Молодая гвардия", ленинградская комсомольская /!!!/ газета "Смена"/ и тесно связана с бюрократическим аппаратом, мечтающим стать могильщиком перестройки. Но об этом по TV- ни слова. Впрочем "НЕКТО" и не допустил бы подобной передачи.

Когда комсомольский работник идет в подвал на "качалку", он близок и понятен "молодежи". Читая "Протоколы сионских мудрецов" - фальшивость коих сто раз доказана, он постепенно дозревает и до "MEINKAMPFi а дальше недалеко и до создания штурмовых отрядов по линии райкома комсомола.

Несколько лет назад в "Комсомольской правде" была опубликована знаменательная статья "Двойники" о двух организациях молодежи: комсомольской - днем, в школе, фашистской - вечером в парке. Помните эту историю? Комсомольцами и фашистами оказались одни и те же молодые люди. Интересно, где они сейчас. Может быть продолжают свою комсомольскую карьеру? Поддерживают в Ленинграде Кокосова, в Москве пропихивают Ан. Иванова на партконференцию?

Общество должно разобраться в этих процессах сегодня - иначе завтра объяснять их будет некому. 79

ЗАЕД ИНЩИ К И?

В глубокой древности, в золотой век человечества, родинась прекрасная девочка Клио. Она, подобно своей матери, стала памятью человечества, занося на страницы анналов все важное, нравственное и трагическое, что случалось с людьми на протяжении долгих веков.

История родилась как описание, рассказ о прошлом и настоящем, и отвечала естественной потребности человечества иметь летопись своего духовного и материального развития. Высокое и важное назначение!

Но очень скоро красота истории, ее женственная беззащитность и огромные накопления богатства привлекли внимание людей, занима-вдихся изысканиями иного рода и более склжных к толкованию предметов, нежели к изучению оных. Понятное человеческое стремление найти для всякого рода деятельности и науки общие законы тем более страстное, что в случае открытия общеисторических законов посвященный получал необыкновенное могущество и способность провидеть будущее, принесло истории неисчислимые бедствия.

К сожалению, мирное сосуществование различных направлений

невозможно до тех пор, пока существуют школы, категорически претен-дуицие на всеобщность, на обладание истиной, на единоличное господство в исторической науке. Среди школ тлеются и такие, которые занимаются сознательным искажением исторического процесса, отрицанием непреложных фактов и документов, подделкой исторических бумаг.

Не сразу, в чем-то параллельно, постепенно переплетаясь и сра-щиваясь, возникли два важнейших направления сознательной фальсификации истории.

Конструирование исторических законов - занятие увлекательное, но, по большей части, - бесплодное, многих совратило со стези добродетели. Самые общие законы исторического развития, "открытые людям, не в силах были вместить богатый и разнообразный материал в прокрустово ложе умозрительных построений. Отдельные факты, а подчас - периоды в истории целых народов оказывались лишним", вредными, ибо своим существованием они ставили под сомнение правоту и всеобщность тех или иных "законов".

Появились люди, которые стали говорить: "Есть факты, а есть игра в фактики", "это не наши факты", "не на всех фактах можно строить теории" и т. д. Мыслители, честолюбие которых было развито сильнее долга, превращались в ученых-компрачикосов. Они уродовали прекрасное лицо Клио, изуверским образом отшибали у нее память и выставляли ее на потребу сильных мира сего в чудовищном, обезображенном виде. Особенно зловещими были упражнения Нод историей людей, имевших магическую книгу, про которую они говорили - "смотрите, вот здесь мудрость и достоверное знание; учитесь понимать и усваивать это, а потом стройте на этом основании, и вы будете философами", будете всегда правы. Но, как продолжал Кант, "вводить в заблуждение мнимозаконченной философией... значит злоупотреблять доверием общества... Так возникает иллюзия науки, принимаемая за чистую монету лишь в определенном месте и среди определенного круга людей, а вообще-то пользуящаяся повсеместно дурной славой!"

Последователи школ, имеющих в своем основании какую-либо священную книгу, всегда оказывались глупее и грубее родоначальников направления. Они, как нарочно, схватывали налету ошибочные, наиболее нравственно ущербные стороны своего доплата и усиленно развивали их. О таких писал Герцен: "Без страха изтины, без уважения к преемственному труду человечества, работавшему около 3 тыс.лет, чтобы дойти до настоящего развития, не спрашивая дороги, скользят с пренебрежением по началу, полагая, что знают его, не спрашивают, что такое наука,... требуют от нее доказательств на свои убеждения,

на всякие гипотезы, утешения в неудачах и бог весть, чего не требуют".

Ученые-компрачикосы уродовали прекрасное, но скрытое лицо вуалью времени, а потому неясное, таинственное лицо Клио, пусть в ложно понятых, но все же научных целях. Лвди исторической практики-политические деятели- решили растлить Клио, превратить ее в продажную потаскуху, отдающую за не Бог весть какие материальные блага и душу и тело первому встречному грязному негодяю. Увы! Эти попытки нельзя назвать безуспешными.

Политики нуждаются в исторических фактах, аналогиях, теориях, чаще всего не для расчета того или иного политического курса, а для оправдания его. История становится "политикой, обращенной в прошлое". Правда, наш век являет немало образчиков политики, которую никакими историческими примерами не оправдать, да и примеров-то таких не отыщешь. Но изобретают не только порох: нет факта -его можно выдумать. Сами политики этим не занимаются, они нанимают целую аргаю фальсификаторов, Щадро оплачивают их услуги. История начинает кокетничать, принимать живо-монументальные позы, в виде объемистых шести - и десятитомников, бумага которых значительно ценнее того, что на ней напечатано. История перестает быть жертвой, она становится сообщницей в преступлении. Там, где люди с горящими глазами, подняв над головой вместо распятия очередную "священную" книгу, говорят об исторических традициях, исторической миссии и исконных землях - там говорят о концлагерях и грабительских захватах.

ЗАГОВОРЩИК

Версальско-вашингтонская система унизила, оскорбила и узаконила ограбление двух великих государств Европы - Германию и Россию. С течением времени заправилы европейской политики на Западе начали ощущать, что наиболее одиозные параграфы Версальского договора направлены своим острием не столько против побежденной Германии, сколько против неосмотрительных победителей. XX век начинал жестоко наказывать за политические иллюзии, за опрометчивое убеждение, что крупнейшая европейская держава, расположенная в центре континента, может быть безнаказанно предана разрухе и поруганию.

"... Гитлер сумел захватить власть потому, что угроза Германии со стороны большевизма... стала настолько непосредственной, что за спасение от этого влияния, субъективно оцененного многими как разрушение, началось настоящее соревнование".5^

х) "Итоги втс Й мировой войны". Сбор.статей, М-1975?'. HAMBURG -1953 /стр.3

Трагической ошибкой западных демократий яв" гсь хладнокровное отношение к гибели в Германии парламентарного строя /. захвату власти Гитлером. Не только теперь, спустя 2С лет после '-конченая войны, но и в 33 году можно было утверждать, что Гитлег> не щит против большевизма, а непреклонный враг демократии и всего христианского мира. Но в границах данной работы для нас более всего важно, что Гитлера, помимо всех прочих обстоятельств, привело к власти немецкое недовольство порядком вешеИ, существовавшим в Европе.

Внешняя политика Советской России еще в большей степени, нежели политика Гитлеровской Германии, направлялась волей одного человека-генерального секретаря ЦК ВКП/б/ Иосифа Сталина.

Сталин был непосредственным свидетелем /а, как утверждают некоторые, и основным виновником/ краха советской армии в польской кампании 20 г. - последней попытке Советской России изменить очертания своей западной границы. Россия, начинавшая первую мировую войну на стороне Антанты, закончила ее таким образом, что в 1922 году командующий рейхсвером Галс фон Сект мог с полным правом вопрошать: "Видел ли мир большую катастрофу, чем испытала Россия в последней войне". От России отпала Финляндия, прибалтийские области, области по реке Дунай и большая территория, отошедшая к белопанской Польше. Но едва ли не самым ужасным следствием событий являлась для России полная внешнеполитическая и моральная изоляция.

Униженные и оскорбленные нашли друг друга в Рапалло. С этого момента начинается история тайного германо-советского сотрудничества. Советские генералы ездили на учебу в Берлин, немецкое тяжелое оружие, запрещенное Зерсальским договором, испытывалось в Заволжских степях, немецкие летчики учились в академии Чуковского, и все это звучало, как зловещая прелюдия.

Сейчас в левых советских исторических работах, идущих под девизом защиты "истинной партийности, все чаще высказываются мысли о том, что Сталин и методы его руководства не отвечали масштабу проблем, перед которыми стояла страна в предгрозовые годы. Внешняя политика Сталина, говорится в подобных трудах, привела к разгрому рабочего движения в Европе и неудачному, тяжелому началу войны с Германией, а потому она должна быть признана неудовлетворительной и даже порочной.х^

х) См. Некрич "22 июня 1941 г." M-I964, а также "Стенотчет о заседании секции истории ВОВ при ЦК КПСС" от 16/Й 1966 г.

ПОДОБНАЯ ОЦЕНКА ВНЕШНЕЙ ПОЛИТИКИ СТАЛИНА СМЕШИВАЕТ ДВА АСПЕКТА ПРОБЛЕМЫ - ХАРАКТЕРИСТИКУ НРАВСТВЕННОЙ СУЩНОСТИ С РЕЗУЛЬ -ТАТИВДОСТКС, ЗйФЕКТИВНОСТЬЮ СТАЛИНСКИХ ВНШШОЛИТИЧЕСКИХ АКЦИИ.

Говорить что-нибудь о результативности той или иной политики невозможно, не определив, не выяснив ее главных целей, ее сверхзадачи.

Мы должны сразу оговориться: из-за того, что внешняя политика Советского Союза была политикой одного человека, говорить о ее конечных целях можно лишь с большей или меньшей степенью вероятности. Начнем с того, что по логике развития всех последуыцих событий и по совокупности всех ныне известных данных сохранение мира в Европе не могло быть истинной целью сталинской внешней политики.

Беспощадный и коварный Сталин был бессилен в одиночку напасть на Европу, a stetus quo было непереносимо для него. Окруженная со всех сторон врагами, отделенная от мара железным занавесом, Россия психически изнемогала от одиночества. Не было ни верных союзников на случай войны, ни подпевал в международных организациях. Надеады на разрыв капиталистической цепи изнутри, на компартии, на коминтерн, на экспорт революции оказались эфемерными, в Италии и Германии к власти пришли конкуренты. Испанские события на время расшевелили Сталина, он успел продать республике негодное оружие и присвоить ее золотой запас, но Испания была далеко. А кровавая сталинская мечта создавала другие, более прельстительные картины: создание собственного санитарного кордона из восточно-европейских государств, возвращение утраченных провинций бывшей империи, а там, кто знает, может быть, и нечто большее... Осуществиться зти мечты могли лишь одним способом - путем вооруженного грабительского захвата. В воздухе уже пахло гарью, оставалось ждать удобного момента и искать сотоварищей по промыслу.

Заявляя в 1935 году: "... правительство Германии будет полностью уважать все другие статьи, касающиеся сотрудничества различных стран, включая территориальные соглашения...", и далее: "Правительство Германии не намеривается подписывать какой-либо договор, который оно не собирается выполнять", Гитлер, наверное, уже задумывался, с кем вместе он будет перекраивать карту Европы.

Сердечное согласие между гитлеровской Германией и Сталиным кончилось, как только интересы обеих держав столкнулись в Испании. В Германии с новой силой вспыхнула антикоммунистическая, антисоветская кампания. Советская пресса стала резко осуждать гитлеровсккй внутренний порядок, бывший лишь жалким слепком со сталинской системы концлагерей и проскрипций. ТО конгресс коминтерна признал фашизм главной опасностью.

Но на Испанию Сталин с самого начала смотрел как на полигон для испытаний новых видов вооружения и рынок сбыта бракованной военной продукции. Пролетарская солидарность в 30-е годы стала для Сталина выгодным товаром, который он выбрасывал на международный рынок по бросовым демпинговым ценам. Сталин, например, продавал нефть Италии, когда действия последней в Абиссинии были осуждены Лигой Наций и демократическими государствами; он стал квалифицированным международным штрейкбрехером. Европейское рабочее движение гибло, расколотое предательской директивой Сталина о социал-демократии, как главной опасности для пролетарского дела.

Народы Европы, помнящие мировую бойню, не хотели идти на вторичное заклание. Они требовали от своих нерешительных и неповоротливых правительств шагов, направленных к обеспечению мира в Еврове. И поднаторевший во всякого рода лжи, подлогах и демагогии, Сталин начинает играть одну из первых ролей. Проекты системы "коллективной безопасности" сыплются, как из рога изобилия. Они крепчайшими военными и политическими цепями опутывают в различных сочетаниях Францию и Чехославакию, Польшу и Англию, СССР и Румынию. Но от крепких, пусть и предположительно нежных, братских объятий малым восточноевропейским государствам становится не по себе, они как бы предвидят свою трагическую послевоенную судьбу и пытаются противостоять року. Путы остаются крепкими лишь на бумаге, и это вполне устраивает Сталина. Он хорошо понимает, что любая система " коллективной безопасности" будет для Советского Союза, одинокого в своих политических крайностях, системой коллективной опасности, что никакие бумаги неспасут Европу от пожара, а потому нечего загодя записываться в пожарную команду, ибо, участвуя в благородном деле тушения огня, ничего, кроме ожогов, не получишь.

Демократические страны Европы не могли не предложить, не уступить Сталину ни пяди из того, о чем он мечтал. Все попытки Сталина добиться от Запада признания своих захватов были встречены в штыки даже тогда, когда Англия была союзницей СССР по тяжелой, смертельной опасной борьбе.х^

Выбирать не приходилось. На путь грабежа и насилия можно было вставать только рука об руку с фашистской Германией, но она еще

х) См. Майский, "Борьба за второй фронт"; его же "Из записок посла"

не нуждалась в Советской России.

Знал ли Сталин о "Mein Kampf", о геополитике, о "Drong tinch Oste'A? Безусловно. Но по собственному опыту Сталин еще лучше знал, как безколебательно отметаются общетеоретические соображения и принципы, как безыдейна и беспринципна политика тоталитарных режимов. Сталин знал, что поход на Восток был практически невозможен для Германии 30-х годов. Правительства империалистических держав могли, конечно, сочувственно отнестись к нападению Гитлера на Россию, но весьма сомнительно, чтобы они захотели, оказались бы в состоянии оказывать какую-либо поддержку агрессору. Ненависть Гитлера к Польше, его навязчивая идея о "пространстве без народа", польская неприязнь к Германии делали невозможным использование Польши в качестве плацдарма для нападения на СССР, а начинать войну с территории Восточной Пруссии было бы чистым безрассудством.

В 1938 году в Мюнхене западными демократиями была сделана последняя попытка спасти Европу' от надвигавшейся войны.

"Немецкий народ не хотел войны. У него было только одно пламенное желание - жить в мире со всеми европейскими народами, но в то же время быть сильным и пользоваться уважением. По-видимому, осуществление такого желания, как это вновь подтвердил Мюнхен, обеспечивалось политикой Гитлера... Лишь немногие сомневались в честности этой политики... Мирное объединение всех крупных и мелких групп немецкого населения... не было истинной целью гитлеровской политики.... если государственные деятели Запада и немецкий народ расценивали решения Мюнхенского совещания, как важный шаг, направленный на ослабление напряженности и даже ее окончательное устранение, то Гитлер еще до Мюнхена мечтал совершенно о другой. Он предпочитал бы этому совещанию войну с Чехославакией, чтобы показать всему мирусокрушительную силу созданного его руководством нового германского вермахта".х^

Чемберлен не сумел оценить по достоинству грубого характера давления, оказанного на него фашистскими лидерами. Размахивая белым листком, Чемберлен улыбался, вылезая из самолета: "Я привез вам мир".

В 1939 году последовала серия советско-англо-французских переговоров, во время которых западные державы делали слабые попытки умиротворить Германию. Однако, их главной надеждой был антифашистский пакт с Советским Союзом. Для Гитлера позиция Советского

х) К, Тшшельскирх, "История второй мировой войны", M-I956

Союза во многом определяла ближайшее перспективы -/. сроки начала войны против Полыни. Гьтлер сомневался в там, что Англия, очертя голову, бросится в большую европейскую войну, выполняя данные Польше гарантии. Но при мысли остаться одхн на один с Великобританией, имея за спиной коварного Сталина, Гитлеру становилось не по себе. Фашизму, как и Сталину, выб;: рать пособников he приходилось. Контуры преступного сотрудничества вырисовывались все яснее. Из крупных держав Европы только Германия и Россия мечтали о переменах, теперь они стояли на порога осуществления сокровенных келаний.

"Решающее значение для военной изоляции Полю: имела позиция Советского Союза... Русские решили нарушить свою прежнюю сдержанность и первые стали зондировать почву в Берлине...

... для Гитлера было достаточно, если Советский Союз останется нейтральным. Он мог даже предложить Советскому Союзу существенное вознаграждение: предоставить ему часть Польши и не проявлять интереса к граничащим с Советским Союзом мелким восточно-европейским государствам. Поэтому было неудивительно, что переговоры западных держав... успеха не имели, и еще до окончания их Германия и Советский Союз 23 августа подписали в Москве пакт о ненападении. Сталин должен был отчетливо понимать значение этого пакта. Он означал... войну в Европе, если не мировую войну. Но пока война шла мимо Советского Союза, а он не считал нужным становиться ей на пути. Стоя в стороне от войны, от мог... разбить цепь ориентирующихся на Запад мелких государств, которую западные державы создали в 1919 г. против Советского Союза, а также мог значительно расслоить свое западное предполье". Х/

Оценка советско-германского пакта от 23 августа 1939 года - есть в какой-то степени оценка всей сталинской внешней политики, ибо в этой акции, как в фокусе, собраны все наиболее яркие ее черты: циничная беспринципность, наплевательское отношение к марксистской идеологии, хладнокровное коварство и полное безразличие к судьбам мира.

"... Советский Союз оказался вынужденным заключить пакт о ненападении с Германией. Этим была сорвана попытка создания единого империалистического фронта против СССР и достигнута отсрочка войны фашизма против страны социализма почти на два года".**'

х) к.тшшельскврх "История второй мировой воины", 1Д-1У!* г.стр.ь-v хх) "Поражение германского империализма во второй мировой войне", сбор, статей, М-1960 Г. стр.23

"Принимая германское предложение, Советский Союз получал выигрыш во времени... устранял возможность создания антисоветского фронта империалистических держав...

Это был мудрый и дальновидный шаг советской внешней политики в создавшейся тогда обстановке, хотя он и являлся вынужденным".^

Какие дифирамбы подлой дальновидности, какие акафисты циничной мудрости! Как бесстыдно свалена вина с больной головы на здоровую!

Раскольников в открытом письме Сталину писал: "В грозный час военной опасности... когда единственная возможность предотвращения войны - открытое вступление СССР в международный блок демократических государств, скорейшее заключение военного и политического союза с Англией и Францией, вы колеблетесь, выжидаете и качаетесь, как маятник, "между осями". Во всех расчетах вашей внешней и внутренней политики вы исходите не из любви к родине, а из животного страха потерять личную власть".хх)

Вот непредвзятое свидетельство хорошо осведомленного большевика, не пошедшего за Сталиным, но оставшегося на позициях марксизма.

Переговоры 1939 года /март-август/ велись Советским Союзом исключительно для обмана мирового общественного мнения - это раз и навсегда доказывается фактом ГйрАЛЖШЬВЖ, ИНТЕНСИВНЫХ и УСПЕШНЫХ ПЕРЕГОВОРОВ с ГЕРМАНИЕЙ. Трудность и сложность позиции западных держав за столом кремлевских переговоров объяснялась во многом позицией Польши.

"Западные державы нашли у Польши, для которой русская помощь была все-таки важной, сильнее сомнения в русских гарантиях. Поляки опасались, и вполне справедливо, того, что русские, если они только вступят в их страну как "союзники", товзкогда уже оттуда не уйдут. В то время, как переговоры англо-французских представителей в Москве затягивались, а споры по поводу возникающих противоречий и трудностей их только усложняли, русские успешно вели свои переговоры с Берлином".ш

х) "Новая Россия", I 71, Париж, I октября 1939 г.

хх) "Поражение германского империализма во второй мировой войне", сбор.статей, Й-1960 г. стр.23

ххх) К. Типпельскирх "История второй мировой войны", М-1956 г. стр.7

Что была Польша западным державам" Что, казалось бы, им Гекуба справедливости и солидарности" Предай они далекою от них Польшу так же, как Советский Союз прздал республиканскую Испанию, отмобилизуй своя армии, выстави железный заслон по линии Мажино к предупреди Гитлера по соответствуицим каналам, что на Востоке ему предоставляется свобода действий, -как знать, кто стал бы ближайшей жертвой гитлеровской агрессии! Но западные демократии после многих колебаний и ошибок встали на пути звериного варварства тоталитарных режимов. Мужественно приняли Франция и Англия на свои плечи тяжесть смертельной борьбы, ^окно было надеяться лишь на самих себя. Огромная заокеанская держава все еще тешила себя мечтою изоляции, а Россия нашла себе союзников не по чести, а по расчету, и было вполне вероятно, что со временем Сталин выступит с прямой военной поддержкой Гитлера. Надежды на мир были окончательно уничтоженр росчерком Риббентроповского пера.

"Почти до самого последнего времени лелеялись надежды на поддержку России, но они отпали, так как теперь Россия вступила в соглашение с агрессором,... Однако, благоприятные обстоятельства /имеются ввиду успехи английской внешней политики/ сводились на нет провалом длительных переговоров с Советским Союзом... Все надежды на создание "протяженного, сильного и прочного" фронта в Восточной Европе рухнули. Тем не менее, премьер-министр тотчас же подтвердил, что все обязательства Великобритании по отношению к Польше остаются в силе".х^

Только сознание важности исполняемого долга питало мужество союзников.

"Суть дела заключается не в борьбе за Данциг или Польшу, - сказал 3 сентября Укистон Черчилль, - мы сражаемся, чтобы спасти весь мич. от того бедствия, которым является тирания нацистов. Мы защищаем святое святых человечества".

Положение союзников было трудным и запутанным, как в военном, так и в политическом отношении. Англия практически не была готова к ведению войны на материке. Французская и английская авиации значительно уступали немецкой, и было ясно, что английские гарантии малым странам Европы стали с началом войны пустыми дипломатическими бумагами. И определяющим фактором европейской войны и европейской политики оставалась загадочная позиция Сталина.

х) "Большая стратегия", M-I959 г. стр.26-35 хх) Там же, стр.24

Опасности наступательной войны со стороны Германии не существовало в августе 1939 года, так как вермахт был лишен плацдарма. Начинать ке наступательные действия против России с началом осенней распутицы совершенно невозможно. Во-вторых, польская армия, поддержанная советскими частями, стала бы весьма серьезным противником для немцев.

Политическая необходимость, "единый фронтимпериалистических держав" - вздорный лепет, так как очевидным для всей Европы было желание Гитлера уничтожить Польшу. На пути к осуществлению этого желания стояли британские гарантии. Конфликт между Англией и Германией был неизбежен.

Что касается "отсрочки войны" и ее, якобы выгодности для Советского Союза, то, по утверждению советских ке историков, 22 июня 1941 года Гитлер получил перевес в виде "фактора внезапности". Когда говорят про захват Польши, то утверждают, что Советский Союз не мог полностью положиться на пакт о ненападении. А когда Гитлер подтянул к советским границам более 150 дивизий, когда разведка представила Сталину "план Барбаросса", советские лидеры чувствовали себя за пактом, как за каменной стеной. Не сходятся концы с концами у подобных рассуждений!

Западное предполье, по мнению специалистов, на улучшило, а ухудшило положение Красной Армии. С захватом предполья были частично / а где - и полностью/ демонтированы укрепления на старой границе. Немецким танковым частям не стоило большого труда в несколько дней оставить за своей спиной равнинное предполье и устремиться вперед.

Московский договор с Финляндией - это детище пакта "о нена-падении" "прибавил России еще одного противника на крайнем Севере; финны отвлекли на себя значительные силы и блокировали Ленинград. Таким образом, пакт "о ненападении", несправедливый и злой умысел против других народов, нес в себе элемент отмщения для тех, кто его заключал.

Советско-германский пакт никогда не был пактом о ненападении, это был договор оНАПАДЕНИИ, преступный сговор начать совместными действиями вторую мировую войну.

ПОДЖИГАТЕЛЬ

В советских исторических работах вскользьупоминается о том, что: "Риббентроп предложил подписать советско-германский секретный протокол, который разграничил бы интересы обеих держав".х^

х) "История Великой Отечественной войны", т.1, стр.174

90

Но тут же заявляется, что идея протокола была "категорически отвергнута". Конечно, так заявлять приятнее к нравственнее, но для нынешнего морализаторства неплохо было бы иметь основание в прошлом. Впрочем, как сказал профессор Деборин, "на одних документах далеко не уедешь, есть еще и общие соображения об обстановке".5"^

Ранним утром I сентября 1939 года, после гнусных провокаций, германские войска напали на Польшу. Превосходство немецких войск в численности, техническом оснащении, высокая квалификация командных кадров начинает сказываться с первых часов войны.

Вопрос о том, в какой степени союзники могли оказать Польше прямую военную помощь: на ее территории либо путем наступления со стороны линии Зигфрида слишком объемен для детального расбора в рамках нашего описания. Но вполне разумным представляется мнение, высказанное Комитетом начальников штабов /Англия/ в июле 1939 года: "Судьба Польши будет зависеть от конечного результата войны... не тем, смогут ли союзные державы ослабить давление на Польшу в начале войны, а тем, окажутся ли они в состоянии нанести поражение Германии в конечном счете..... из этого стоит исходить, выбирая тот или иной способ действия".хх

Советское правительство не затрудняло себя подыскиванием оптимального способа действия!

"Когда Гитлер готовился напасть на Польшу, Сталин всемерно помог ему. Он расстрелял всех польских коммунистов в СССР, объявил польскую компартию вне закона".хвс

В этот день советские газеты вместо обычного любовного перепечатывания сводок ОК" вышли с заявлением, в котором говорилось: "Польское правительство распалось, и не проявляет признаков жизни. Это значит, что польское государство и его правительство физически перестало существовать. Тем самым прекратили свое действие договора, заключенные между СССР и Польшей. Предоставленная самой себе и без руководства, Польша превратилась в удобное поле

хххх) Мировая война 1939-I945r. M-I957 г. стр.17

"17 сентября немецкие войска вышли на линию Львов, Владимир-Волынский, Брест, Белосток. Остальная часть территории Польши лежала незащищенная и была открыта для действий немецких войск. Но в тот же самый день произошло еще одно событие, которое окончательно решило судьбу Польши".хххх

для всяких случайностей и неожиданностей, могущих создать угрозу для СССР. Поэтому, будучи доселе нейтральным, Советское правительство не может больше нейтрально относиться к этим фактам".х^

Советские войска, почти не встречая сопротивления, оккупировали польские земли. Однако, польское правительство проявило-таки "признаки жизни", выразившиеся в объявлении войны советским захватчикам. "В ходе военных действий немецкие войска, естесственно, продвинулись значительно восточнее согласованной в Москве демаркационной линии... Тогда Советский Союз потребовал скорейшего очыдения полокеняой ему территории".^

Таким образом, были воплощены в жизнь первые пункты секретного протокола.

"Свое формальное завершение оккупация Польши нашла в русско-германском договоре о дружбе и границе, который был подписан в Москве 28 сентября... Это соглашение устанавливало сферы влияния обеих держав и означало для Германии отказ от всякого влияния в Финляндии, Латвии, Эстонии, Литве и Бессарабии. Советский Союз готовил дальнейшие шаги для распространения своей власти на новые области. Демаркационную линию, установленную в Москве в августе месяце с учетом преобладанкся польского населения между Вислой и Бугом, отодвинули обратно к Бугу. Область, расположенная восточнее этой реки, была передана Советскому Союзу".ххх^

Четвертый раздел Польши, очередной *Pinis Polonipe " открыл самую мрачную страницу в истории человечества. Польша была передана на поругание и геноцид, на гитлеровскую оккупацию с Майданеками к Освенцимами, на послевоенную неразбериху, на сталинский произвол, но виновники ужасавдих бедствий не испытывали угрызений совести. И сейчас они не испытывают раскаяния и с беспримерным лицемерием называют империалистический разбой "освободительным походом", глумясь, таким образом, над мучениями жертв сталинско-гитлеровской авантюры.

28 сентября, после завершения первого из совместных кровавых дел, Советский Союз и Германия выступили с общим заявлением, в котором наглого бестыдства было столько же, сколько бесстыдного лицемерия: "Правительства Германии и Советского Союза заявили о

х) "Правда", 17 сентября 1939 г.

хх) Типпельскирх, "История второй мировой войны", стр.29 ххх) Типпельскирх, "История второй мировой войны", стр.29

своей желании положить конец волне г. о 'Ш: что если, несмотря на: х явлапке, война будет все продолжаться, то зся ответственность за эл падет на Францию? Англию что в тако;.; случае восточные деркавь-будут консультироваться между собой о тех;.: ерах, которые будет необходимо предпринять".х^

28 сентября 1939 года Созетск: ": Союз подписывает пакт о "Взаимной помощи" с Эстонией, а 5 октября аналогичное соглашение навязывается Латвия, II октября - Литве. Теперь Сталин мог на законном основана;; располагать свои военные базы в Прибалтике (Ззель, даго, Лиепая, Зентспклс к т.д.). Для нападения ка Финляндию все готово. 5 октября 1939 г. Советский Союз предъявляет наглые нелепые требованья соседствуще.'.гу с ним суверенному государству. 3 обмен на важнейшее стратегические пункты финнам была предложена большая по площади, но лишенная какой-либо ценности болотистая территория на восточной гранаде Финляндии. Финны сделали в ходе переговоров уступки, но передать Советскому Союзу порт Ханко категорически отказались.. Маленький народ, насчитывавший в то врери 3,Ь млн. человек, не склонил головы перед восточным колоссом.

26 ноября Советский Союз принялся в срочном порядке стряпать смехотворную версию о "финских провокациях". У сильного всегда бессильный виноват.

"Предложение финнов о совместном расследовании артобстрела, которому финские войска якобы подвергли предместья Ленинграда, было отвергнуто Советская Союзом. Через день он заявил о расторжении пакта о ненападении с Финляндией. 29 ноября русские констатировали новые "нападения финских войск", порвали дипломатические отношения и 30 ноября начали давно запланированную войну.nXX'

Финская война явилась существенным вкладом в дело эскалации второй мировой войны. Но кроме того, она показала, во-первых, то, что Сталинская резня командных кадров не прошла бесследно для Красной Армии, что низший и средний командный состав слабо подготовлены, а верховное командование лишено опыта крупных операций, поворотливости, оперативности и весьма смутно представляет себе принципы взаимодействия родов войск; во-вторых, Финская война показала миру, "чего он должен ожидать там, где Советский Союз может действовать по собственному усмотрению".ххх На заявление Лиги Наций, х; дж.ьатлер, "большая стратегия", стр.г/ хх) Типпельскирх, "История второй мировой войны" стр.46, ххх) Там же - стр.50

содержащее призыв к прекращению агрессии. Кремль ответил издевательски.; образом, за что и был исключен из состава Лиги Наций 15 декабря 1939 года.

Западные державы оказали слишком слабую помощь финскому народу в его repoi-гческой, неравной и справедливой борьбе за свободу и национальную независимость. Во многом это объясняется позицией нейтральных держав - Швеции и Норвегии, отказавшихся пропустить войска западных держав к советско-финскому фронту. Гитлер предупредил Швецию и Норвегию, что вслед за действиями, направленными против его союзника, последует германская оккупация нейтральных скандинавских стран.

В марте в Лоскве был подписан мирный договор с Финляндией, грабительских характер которого, угрожавший самому суверенному существованию финского государства, делал Финляндию союзницей любых зрагов России в будущем.

26 июня Советский Союз потребовал от Румынки возврата Бессарабии, а 28 июня советские войска перешли границу, захватив попутно с Бессарабией и Северную Буковину. 21 "юля парламенты всех

трех прибалтийских республик, недавно переизбранные под нажимом

Советского Союза на основе единых списков "Союза трудового народа",

заявили о своем желании войти в состав СССР. В тот же день братские советские танки перешли границы прибалтийских государств. Сопротивление было слабил и носило неорганизованный характер. Из

сферы сталинского влияния Прибалтика стала собственностью империй.

В чем другом, а в динамике сталинской внешней политики отказать нельзя!

27 сентября 1940 года в Берлине был заключен пакт о разделе

мира между Германией, Японией и Италией.

"Советскому Союзу в Азии оставалось достаточно пространств, чтобы он мог расширить свою территорию, которая по соглашению между договаривающимися сторонами могла простираться до Персии и Индии". х)

Берлинскому плану окончательного раздела мира не хватало реального взгляда на вещи, но это целиком искупалось широтой охвата событий.

"Это был честолюбивый план, для осуществления которого требовалось по меньшей мере уничтожение Британской империи, терпение Соединенных Штатов и одобрение Советского Союза".

х) Типпельскирх, "История второй мировой войны", стр.III ~94

хх) Там же, стр.III

5 ноября на перевыборах президента в CJA победил ФР. Д. Рузвельт, и надежды на "терпение США" поблекли. Избрание Рузвельта

сильно повлияло на осторожного Сталина и заставгло задуматься о риске, которому он себя подвергал. Болотову, прибывшему на переговоры с Гитлером в Берлин (12-14 ноября IS4C г.), были даны в дорогу жесткие инструкции. Сталин требовал платы зг страх, платы существенной к конкретной.

"Гитлер выдвинул план раздела мира, но очень общий.."Болотов конкретно потребовал проливов, Румынки, Болгарии, Финляндии. 3 ответ на требования Молотова Гитлер предложил Советскому Союзу тройственный пакт. Сталин официально ответил согласием, т.е. Сталин согласился вступить в антикоминтерновскпе пакт. Это по: сазывает его л;.цо и принципы его действия".*^

Требована Сталина не устраивали Гитлера, требование Гитлера, в конечна.; счете, не устрашало Сталина. Пойти до конца вместе с Германией и Японией против Великобритании и США означало рискнуть потерять в случае поражения блока все приобретенное в последние годы. Выждать еще год, устроить свои внутренние дела, посмотреть, как западные державы изнемогут, истекут кровью, а потом продать им пушечное мясо в обмен на признание совершенных захватов - такой вариант представляется более практичным, более безопасным.

Каким смелым и решительным был Сталин в 1939 году, как молниеносно и резко он ответил на им самим же изобретенную химеру финских провокаций! Но летом 1941 года он готов терпеть любые ун.жения, лишь бы не началась война, лишь бы он оставался господином положения в Европе, лишь бы сохранилась возможность на следующий год продаться тому, кто окажется сильнее, кто больше даст.

Но возмездие неотвратимо!

Они уже не могли не схлестнуться, два несчастных обманутых народа, чтобы своей кровью и бесчисленными страданиями искупить великий грех собственного ослепления и гордыни.

ПОБЕДИТЕЛЬ

Вы видели лицо женщины, получившей похороннук/? Бы слышали ленинградских детей, просивших, если нет хлеба, то соли" Вы знали мальчика, отец которого не вернулся с войны? Любовь, семья, все человеческое, поруганное войной, - не только не общее, но среднеарифметическое, а сугубо индивидуальное, как искореженное лицо деревенского белорусского парня, так к не дошедшего до призывного пункта со своим деревенским сундучком - разве это не равносильно |Лайданекаы к Бабьим Ярам? Каждый человек Европы нес в себе свой Бабкй Яр.

мы все одинаково бессильны изменить мир, спасти его от Г^"Н. И..."РГгТееННОТ0 BbmnMeH?g! и""его не можем пт^т 95

5 Ж?!б"Ж. lbc^M секцик ксторпи 303 "

на классический вопрос русской интеллигенции - "что делать", ilo глы можем ответить на вопрос "кто виноват" - и в это;.: наше единственное моральное утешение и высокий гражданский долг.

"Гражданский смут, горючая стихия развеются, расставит новый век в житейских заводях иные мрежи" - так говорил поэт. Воина оставила человечество на время, достаточное для того, чт^бк приготовиться к новой войне. Великие державы достаточно прозаседали и в Берлине, и в Ялте, и в Потсдаме. Л новая Европа, как вечная птица Феникс, возродилась из пепла. Но это был не тот Феникс, Феникс с изъяном. Восточно европейские страны были закутаны з смирительную рубашку сталинского "коммунизма" - одежду, которая не спасает от холода и непогод, но насквозь пропитана кровью Кесса. Кто однажды надел ее, тот уже более не снимет, а будет мучиться до самой смерти, й только через смерть возможно возрождение.

Так и не добившись благословления западных держав, Сталин все же присоединил к Советскому Союзу пять новых "братских республик". Мановением державной руки он передвинул Польшу на запад, отрезав себе польские, а Польше - немецкие земли, создал по границе кордон из подвластных ему режимов " народных демократий". Торжество и триумф сталинской внешней политики носили несколько изысканный, пикантный и даже возбуждаыций характер, заключавшийся в том, что был момент, когда все казалось безвозвратно потерянным, правительству пришлось переехать в Куйбышев, а важнейшая государственная реликвия была заключена в пещеры Уральских гор...

Но вот союзник и сотоварищ Сталина по первоначальному грабежу мертв! И империя его, тысячелетний рейх, лежит во прахе, и он, Сталин, отрезал себе от поверженной Германии жирные куски. Это щекочет нервы: вот-де судьба! А ведь вместе начинали!

Цена блаженства - изнасилованная ротой немецких солдат четырнадцатилетняя еврейская девочка, перекошенное ужасом лицо белорусского парня, сжимающего в руке деревянный сундучок - от так и не добрался до призывного пункта - все это нз когло тронуть или, хотя бы, заинтересовать человека, мыслящего категориями классовой борьбы и исторической необходимости.

Кроме определившего характер его деятельности девиза "цель оправдывает средства", Сталин никогда не забывал, почему его должна оправдать история, - победителей не судят. А он был победителем! Разве он не добился всего, о чем мечтал? Он уничтожил соперников - социал-демократов и фашистов, он разрушгл изоляцию, он

укрепил внутренний строй коммунистической России, ОН - о, История, ты достойна презрения! - судил в Яюренберге гитлеровское сатрапов за то, что они сначала сажали з концлагеря инакомыслящих, а потом развязали мировую войну.

Конечно, крупная азартная игра не может идти без риска, без ошибок, проигрышей и отступлений. Неудачное начало войны - по-существу, единственный крупный промах Сталина. Этого нельзя сказать о разгроме рабочего движения, вызванного его политикой, - это была хладнокровно рассчитанная жертва, предательство, принесшее хорошие проценты.

Успехи сталинской политики приводят к тяжелым мыслям о нравственном облике современного нам общества. Подлость, цинизм и лицемерке, подкрепленные солидной долей житейского практицизма, этакого незамысловатого реализма, оказываются достаточным основанием для того, чтобы оказаться в числе тех самых, кого не судят. И воля обстоятельств оказывается настолько сильна, что те государства, где еще забыта человеческая мысль и совесть, вынуждены признавать насильника я предателя своим союзником и делать вид, что не замечают крови и стонов жертв.

У порока нет желания сильнее, чем выдать себя за добродетель. Но если личность может только мучиться сознанием собственного бессилия перед лицом зла, царящего в мире, то помешать осуществлению похотливого желания зла выдать себя за добро - целиком во власти

личности.

ДОГОВОР О НЕНАПАДЕНИИ МЕЩУ ГЕРМАНИЕЙ И СОВЕТСКИМ СОЮЗОМ

СЕКРЕТНЫЙ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ПРОТОКОЛ

По случаю подписания пакта о Ненападении между Германией и Союзом Советских Социалистических Республик нижеподписавшиеся представители обеих Сторон обсудили в строго конфиденциальных бе* седах вопрос о разграничении их сфер влияния в Восточной Европе. Эти беседы привели к соглашению в следующем:

1. В случае территориальных

и политических преобразований в областях, принадлежащих Прибалтийским государствам (Финляндии, Эстонии.

Латвии, Литве), северная граница Литвы будет являться

чертой, разделяющей сферы

влияния Германии и СССР. В

этой связи заинтересованность

Литвы в районе Вильно признака обеими Сторонами.

2. В случае территориальных

и политических преобразований в областях, принадлежащих Польскому государству, сферы влияния Германии и СССР будут разграничены приблизительно по линии рек На-реа. Висла и Сан.

Вопрос о том. желательно ли в интересах обеих Сторон сохранение независимости Польского государства, и о границах такого государства будет окончательно решен лишь ходом будущих политических событий.

В любом случае оба Правительства разрешат этот вопрос путем дружеского согласия.

3. Касательно Юго-Восточной Европы Советская сторона указала на свою заинтересованность в Бессарабии. Германская сторона ясно заявила о полной политической незаинтересован ностн в этих территориях.

4. Данный протокол рассматривается обеими Сторонами как строго секретный.

Москва. 23 августа 1939 г.

За Правительство Германии И. Риббентроп.

Полномочный представитель Правительства СССР В. Молотов.

(СССР - Германия 1939. До-кументы и материалы о советско-германских отношениях в апреле-сентябре 1939т. Составитель Ю. Фальштинский. Текех. 1983, "я. 62-64.)

[МАТЕРИАЛ ВЗЯТ ИЗ ЖУРНАЛА aLOOMIMO? Me 8, 1988 г.)

ЗАМЕЧЕННЫЕ ОПЕЧАТКИ: стр.22. Постановление ЦК КПСС "О мерах

по улучшению деятельности Всесоюзной фирмы грампластинок". Мелодия" от 12 сент. 1988 года ошибочно приписано К. У. Черненко.

Лица, виновные в издании в 1988 году подобных постановлений,

пока не наказаны. 98

т